Yelawolf ulazi u sobu 812 hotela Manhattan's Dream sa 18 minuta zakašnjenja za ovaj intervju. Dan prije proveo je u Bronxu snimajući video za svoju zemljaku, uskoro južnjačku himnu Let's Roll, nakon čega je uslijedila kasna noć udarajući je Kool Hercom i Kid Rockom - tri generacije povijesti hip hopa krstareći New York City. Sjene u boji limete prekrivaju njegove oči, karirani lovački šešir u kompletu s krznenim zaklopcima koji prekrivaju uši - Yela je pomalo iznenađena J.Dotovim apartmanom. Dopustite mi da vam kažem nešto, cipa sjedeći posežući za Marlborom. Imam jedinog upravitelja na prokletom planetu koji će prihvatiti nadogradnju i ostaviti me u sobičku. J.Dot u šali uzvrati: Mislio sam da su svi dobili ovu sobu. Nisam znao da je to apartman dok mi netko nije rekao.
Sve se to događa za Soma Billyja. Gadsden, Alabama's Slumerican Shitizen i njegove kohorte iz Ghet-o-Visiona vješto se kreću strašnom tera belle glazbene glazbe - etiketom-zagonetkom Columbia Recordsa, sada jašući grimiznim valom Shady / Interscope mogućnosti sve do glavne struje. To je barem plan. S žigom DXnext iz 2009. godine, super respektabilnom lirskom izložbom Shady 2.0 / BET Cypher, mnoštvom scenografskih performansi tijekom velikog festivalskog kruga i VIBRACIJA Naslovnica časopisa usput, između ostalog - po bilo kojem mjeru, 2011. je bila dobra za Rickyja Bobbyja.
Ako se nagovještava tjeskoba koja se približava izdavanju predviđenog prvijenca Yelawolfa, Radioaktivni , ne lebdi kroz ovaj intervju. Umjesto toga, odmjeren je kao i uvijek - detaljno opisujući evoluciju svog pripovijedanja, obrazloženje potpisivanja ugovora za glavnoga u industriji s brzim porastom broja indie trijumfa i zajedničko odricanje potrebno za njegov individualni uspjeh - vidno ponosan na gotov proizvod . Yela također opširno govori o umjetničkim kompromisima, Occupy Wall Streetu i kako se zauvijek promijenio nakon druženja s Kool Hercom i Kid Rockom. Roll Tide.
james arthur prepisuje zvijezde
Yelawolf opisuje druženje s Kool Hercom i Kid Rockom zajedno
HipHopDX: Znam da ste sinoć imali dugu noć. Čujem da ste se ti i Kid Rock družili.
Yelawolf: Sinoć je bila jedna od onih noći o kojima će se zauvijek pričati. To je tako, rasprava unuka. Znate, kad ostariš i posijediš i pričaš o dobrim danima. Sinoć je bila jedna od tih noći. Jučer je bio jedan od tih dana. Sinoć je bila jedna od tih noći. Promijenio sam se nakon jučer u smislu da sam pronašao još jednu razinu poniznosti za koju nisam znao da postoji. [Smijeh] Kao, uvijek sam se smatrao poniznim u smislu da sam uvijek poštovao ljude. Jučer me ponizio u onome što stvarno znam o bilo čemu. Kad je netko oko vas koji je utro put za vas [Kid Rock], Kid Rock je to postavio na puno načina: kulturološki i samo cijelu svoju evoluciju. Ali da on i [DJ] Kool Herc budu na stražnjem sjedalu, samo zezanje, znaš? Razgovor. Pokušao sam ga upiti. Volio bih da imam nešto što to snima. To je samo sjećanje koje mogu podijeliti samo s ljudima. Nije dokumentirano, ali volio bih da je, čovječe.
Volio bih da se mogu sjetiti. Bilo je baš toliko. Bilo je to poput nekoga tko je za 30 minuta pregledao jebenu knjigu povijesti i ne možeš se svega sjetiti. Ali volio bih da mogu.
DX: Vi ste došli iz videa [Let’s Roll] snimljenog u Bronxu. [J.Dot] je upravo spomenuo da je ovo prvi put da je Kool Herc već dugo u velikom video snimanju. Koliko vam je važno dovesti Alabamu u Bronx? Imate tintu koja predstavlja Alabamu pomiješanu sa vašom strašću prema kulturi.
Yelawolf: Da ne budem otrcan - ali što se tiče održavanja stvarnosti - doista ne znam ni na koji drugi način osim što sam to učinio iskreno. I uvijek sam svemu što radim s pitanjem pristupao da bih se zaštitio i zaštitio način na koji gledam; kako bih zaštitio način na koji vidim glazbu i kako poštujem svoje starije. Zaštitnički se odnosim prema tome, pa zapravo ne znam drugi način. Ali ovaj video uopće nije bio moja ideja, čovječe. Htio sam ovaj video snimiti u Alabami. Kad smo dobili tretman - proslijedio mi ga je e-poštom - i prvi redak bio je Scene start with Yelawolf i Kid Rock koji su se kotrljali Bronxom u Boss Hog Coupe Devilleu. Bio sam kao: to je sjajno! Nikad se zapravo nisam nekome odrekao vladavine, ali taj prvi redak bio sam kao, da. Točno. Da, naravno! Zašto nisam pomislila na ovo? [Smijeh] Vraćajući nas korijenu cijelog hip hopa, to je toliko imalo smisla. Pokazuje poštovanje, a pokazuje i neustrašivost i ono što sam spreman učiniti i kamo sam voljan ići podijeliti kulturu koju dijelim kroz hip hop. Da bih odao to poštovanje, pokucao bih na vrata Kool Herca i otišao, Zdravo, ja sam Yelawolf. Ja sam iz Alabame. Promijenio si moj život. Mogu li vam poslati ovu pjesmu, znate na što mislim? To je približno ono na čemu je snimljen video iz moje perspektive.
[Kid Rock] ima posve dublju povijest. Njegov odnos s [ KRS-One ] i [D-Nice] tvrtke Boogie Down Productions] stavili su ga, što je suludo. Nikad ne biste pomislili, ali to je njegova priča. Dok smo se vozili pokraj kvartova i napuštenih mjesta, a Kool Herc daje povijest - dok Rock i Herc prenose priče - Rock je govorio stvari o kojima ja nisam znao. Cijela njegova osobna povijest, za koju sam siguran da je već rekao, ali je nisam čuo. Pa za njega, vrativši se u Bronx i odajući to poštovanje ... jer, čovječe, počeo se otvarati za Too $ hort i od toga je krenuo u hitove iz Države 1. Tko to radi, čovječe? Eto toliko je moćan hip hop: to je njegov korijen. 'Jer nije kao da je tijekom te tranzicije izgubio obožavatelje. Upravo je stekao. A svi njegovi fanovi koji su fanovi Hip Hopa su, da, i meni se to sviđa. To je nekako kao da je stvorio kulturni most, znate? Ali vratio se na početak tog mosta i stao u Bronxu. Samo je puno značilo. Puno nam je značilo biti tamo, pogotovo s [Let’s Roll 
]. Ovo je moj službeni, probojni singl. Sinoć sam jako dobro spavao.
DX: Mislim da to signalizira da je Hip Hop na zanimljivom mjestu kad ste ponekad mogli uzeti u obzir polarne suprotnosti u Countryu i Hip Hopu i postići da umjetnici budu uspješni dok na njih utječu oba. Prošlog sam tjedna razgovarao s Davidom Bannerom i jedna od stvari za koju je rekao da je ljudi ne cijene u vezi s kulturom Juga i Juga jest ta što ona stvara raznolike umjetnike. Pogotovo dolazi krajem 1980-ih do 1990-ih kada nije bilo puno urbanih radio stanica. Nisi mogao otići u lokalni bar i čuti breakbeats. Uvijek je to bila country glazba ili The Police. Ako ste tada uključili MTV, niste vidjeli čitave blokove rap videozapisa. Mogli biste dobiti [Ice Cube’s] Today Was A Good Day, a onda ste morali pogledati još pet videozapisa prije nego što dođete do bilo kojeg sljedećeg rap videa.
Yelawolf: Hvala vam puno! Danas je bio dobar dan [od Kocka leda ] bio je jedan od prvih zapisa kojih sam se sjetio sprijeda natrag. Iskreno, jedan od jedinih zapisa koji bih vam zbog toga mogao recitirati sprijeda i nazad. I potpuno ste u pravu. Morali ste biti kopač i morali ste biti toliko željni da znate više o tome i morali ste pronaći načine da to pronađete ako želite znati više o tome.
Rođena sam iz glazbe. Moja mama je voljela glazbu, čovječe. Razdoblje. Posao joj se sviđao. Sviđala joj se kultura toga. Sve joj se svidjelo. Svidio joj se Rock & Roll. Njezine prve dvije duge veze - jedna je bila s dizajnerom svjetla i zvuka koji je odlazio na turneje s Tedom Nugentom, Aerosmithom, 10,000 Maniacs.
Yelawolf podsjeća da je kao dijete postao obožavatelj hip-hopa
DX: Tu ste dobili svoje prve Beastie Boys and Run DMC zapise.
Yelawolf: Da. Napravio je turneju [Run-DMC’s] Walk This Way. I završilo je u mojim rukama, čovječe. Ja sam ravno cipal, par britanskih vitezova, sat Swatch na selu, čovječe, na jezeru kad mi je ekipa Run-DMC došla u kuću. Za mene je to bila sudbina. Dakle, ne mogu poreći ili diskreditirati Boga za ono što mi je sudbina dala. Jednostavno je bilo za mene. Izvan toga, kad sam zaista počeo cijeniti glazbu, postao sam jako mlad skateboarder. I kroz skateboarding bio sam u Niagarskim slapovima glazbe, čovječe. Jednostavno je počelo lijevati. Jer zapravo sve što sam dobivao bio je klasični rock, country i raštrkani hip hop. Tamo nije bilo nikoga tko bi mogao reći da je to [zvano Hip Hop]. Znao sam da glazba zvuči drugačije, ali nisam znao kako definirati što čujem. Jednostavno sam se zaglavio u tome. To je također bio blagoslov: nevinost prvo voljeti glazbu prije nego što smo saznali o čemu se zapravo radi.
DX: Rekli ste zanimljivu anegdotu o tome, kako ste mislili da je to samo druga vrsta Rocka. Slušali ste Beastie Boysa 'Paula Reverea i mislili ste da je to samo druga vrsta Rocka.
Yelawolf: Da. Nikad nisam čuo zvuk 808. Nikad prije toga nisam čuo programirani bubanj. A ako sam prije toga čuo Kraftwerk ili The Cars ili ako sam prije toga čuo bilo koji drugi programirani bubanj, nije me baš pogodilo. Nije me pogodilo kao [The Beastie Boys '] Paul Revere. Bilo je tako očito čudno. Rekao sam, što je to? Kako oni ... Što je to? Kao, Koji je to instrument, jebeni didgeridoo? [Smijeh] Ne, nisam znao što je jebeni didgeridoo kad sam bio jebeno malo dijete, ali poanta je u tome što nisam znala kako ga prepoznati, ali jednostavno sam ga voljela. Nisam to propitivao. Jednostavno sam znao da je to sjajna pjesma. To je bilo prvo. U tom smislu bio sam zaista blagoslovljen jer sam to prvo volio, a kasnije je došlo i zašto sam to volio. A onda je kasnije došla presuda zbog ljubavi prema njoj - znate, ne treba ili što već. Ljubav prema kulturi stavila me je na križ i natjerala da donosim životne odluke. Ako jednostavno volite pjesmu i volite glazbu i samo želite biti njezin dio, ne mislite da ćete jednog dana prokleto skoro umrijeti zbog nje, znate?
Yelawolf kaže da je Pharaohe Monch, Tech N9ne, Twista utjecao na njegovo emceiranje
DX: Ove smo godine kratko razgovarali na pikniku The Roots. Toga ste dana nastupili u pozornici šatora. A prije vašeg seta trčali ste po novinarskom prostoru, skateboarding i pucali u obručima, a ja sam imao priliku postaviti vam tri pitanja. Jedno od pitanja koje sam vam postavio bilo je da li pristupate hip hopu s natjecateljskog stajališta. Rekli ste: Kad sam napravio Glazba trunk Osjećao sam kao da moram dokazati da vrijedi biti ovdje kao reper, jer nikad zapravo nisam išao teško, jer sam u konačnici tekstopisac. Budući da ste emcee, igra riječi samo je prilike vježbati toliko godina. Ali poanta mi je napraviti dobru pjesmu ... vas više zanima umjetnik, a ne njegove lirske sposobnosti. U to vrijeme nisam bio siguran što ste pod tim mislili jer Glazba trunk i Glazba trunk: 0-60 zvučalo [lirski natjecateljski]. Ali nakon saslušanja Radioaktivni , za poneti je pisanje pjesama. Govorite o ekonomskim uvjetima na Jugu. Govorite o različitim vrstama veza koje ste imali. Govorite o svojoj povijesti s glazbom. Kopate dalje u pripovijedanju.
Yelawolf: Brzoćudnost slobodnog stila, nisam bio blagoslovljen time. Ne mogu sići s vrha glave s nečim što je briljantno. Moram razmišljati o onome što radim. Uvijek sam se klonio toga radi, ne želim trenutno reći nešto glupo. Prošao sam kroz razdoblje kada sam bio u blizini svojih prijatelja i [mi] šutiramo rapove s vrha [glave]. Jednostavno sam odrastao iz želje da to učinim. Prve rime koje sam ikad napisao imao sam doslovno hrpu ovako visokih knjiga. Meade bilježnice do ovdje gluposti. Ništa. Ništa nije značilo. Samo lupetanje. Da se osvrnem i čak pokušam recitirati, ja sam kao, o čemu sam, jebote, uopće govorio? S kim uopće uopće razgovaram? Shvatio sam da je to bila samo praksa igre riječi i učenja rada sa slogovima i rimom te pokušavanja odgonetanja metafora. Prvo se počnete igrati s hip hopom i lirizmom na temelju činjenice da je duhovitost ono što je atraktivno u hip hopu. Htio sam shvatiti što mi je to dalo i to je postalo moja igra olovkom. To je bilo to. To je bila moja stvar. Oduvijek sam govorio da sam na olovci, čovječe. Ako imam nešto za reći stvarno, to je misao. To je nešto o čemu sam razmišljao. Bitka i šifra, kojih nikad nije bilo kad sam odrastao. Jednostavno nije bilo. Za to nema scene. Otvorena je noć ili je na začelju Chevyja ili se trguju stihovi na uglu. Nije poput disss bitke.
To se nije dogodilo. Tu nisam odrastao. Zapravo, to će vas prebiti na Jugu - ako nekome počnete mlatiti svoje dis-rime i sranja. Možda je to neki huljaš koji samo pokušava izbaciti kombinacije. Znaš, neki drogirani dječak. Vi to ne želite. On čak nije ni u igri za to. U igri je za zarađivanje novca pričajući svoju priču - prodaju Rap melodije kako bi rekao Pimp C. To je druga pasmina. Iako je to čisto hip hop, stvoren je na drugačiji način. Taj ponos južnjačke kulture i naše okretanje Hip Hopu samo su ojačali moje pisanje pjesama i želju da postanem kantautor. Jednostavno sam znao da mi je prišla jednostavna crta poput, Ovaj ole sucka emcee / Izazvao Andreu u bitku i strpljivo sam tamo stajao / Dok je pljuvao i posrtao preko klišea / Takozvani freestyling / Cijela svrha samo da se osjećam nisko / Pretpostavljam da je divlji '/ rekao sam,' Vidi dječače / nisam za to sranje / Pa zajebi ovo [iz stiha Andre 3000 o Two Dope Boyz (U Cadillacu)] - kao, to je bilo vrlo slično , Točno! Bilo je nekako kao, Da, tako je to. Nemoj ni probati ovo sranje ovdje, brate. Jer kad se vratim na ovu olovku, bit ćete u nevolji jer ću vas udariti tamo gdje boli. Uložit ću stvarnu misao u ovo i bit će vam stvarno neugodno. [Smijeh]
Taj me ponos potaknuo na pisanje pjesama. Sve ovo što sam malo prije rekao prije nego što sam kao odrasla osoba prerastao u unošenje melodije iz svojih utjecaja Classic Rock-a i jednostavnosti country glazbe koja je utjecala na mene i stvaranja glazbe koja sve to unosi. žele utjecati na ljude zapisima. I nije uvijek [tako]. Ima vremena za zabavu i zabavu i preokretanje tekstova. Imam jednu ploču Radioaktivni pod nazivom Animal koju je Diplo proizveo, uključujući FeFe Dobson, gdje sam tekstovno glasovao. I imam ploču koja se zove Posljednja pjesma i koja je vrlo osobna; vrlo jednostavna napisana pjesma o mom ocu. Ima vremena za zabavu i zabavu, a ima i vremena da se uozbiljite. Za mene je to bilo samo pronalaženje ravnoteže - još više ravnoteže koja djeluje kod mene. Ono što djeluje kod mene neće uspjeti ni za koga drugog u povijesti, baš kao što ono što je uspjelo za [Eminema] nikad neće uspjeti ni za koga drugog. Ili Kid Rock ... ili Jay-Z ... ili Kanye [West]. Moraš sam smisliti svoj prostor, čovječe. To je izazov i ljepota svega. Ovo što radim neće se ponoviti. Sad kad počinjem to shvaćati, osjećam se kao da stvarno nešto radim Radioaktivni i napokon imam priliku raširiti krila u tom smislu. U prošlosti dokazujem da znam repati. Gotovo je hrom u nekom smislu, kao da nekoga želite iznuditi. Više me nije briga. Nemam čak ni nagon da želim napasti muthafucku. Ništa me više ne impresionira lirski. Gotovo nikad. Marshall mi jebeno pada na pamet, cijela Klaonica. A tamo je nekoliko emcea koji samo ... Pharoahe Monch, znate što govorim? Busta [Rima], Twista, Tech N9ne . [Oni] tjeraju me da idem, koji kurac? To je bilo suludo! Ali nakon toga, još me više zanimaju njihovi zapisi koji su [priče]. Moja omiljena ploča na Pogledajte Prijestolje je [Novi dan ], onu o njihovoj nerođenoj djeci.
DX: Novi dan.
moe o ljubavi i hip hopu
Yelawolf: Da. To je najdirljiviji zapis tog projekta i toliko su plodni u igri riječi. To je moja omiljena ploča. Moja omiljena ploča s [Eminema] je I Am. To je moja omiljena Marshallova ploča. Čujete ga kako ide apsolutno proklete banane na I'm A Soldier, ali Ja Jesam ili Stan su kao prave jebene [pjesme].
Dakle, zahvaljujem. Volim kad emcees fleksira i postane lirski. Ali ono što mi je privlačno su samo sjajne pjesme, čovječe. I to za Hip Hop, Country glazbu, Rock & Roll, bez obzira na to koji je to kurac. Jednostavno volim dobre pjesme.
DX: Mislim da je vaše pisanje pjesama zaista najveći pokazatelj vašeg proizvoda različitih utjecaja. Kad razmišljate o country glazbi, ili Classic Rocku, ili mnogim razlozima zbog kojih najveće ekipe toliko odjekuju, to je snaga njihovog pisanja pjesama. Ali čak i gledajući popis pjesama za Radioactive, vi surađujete s Mystikalom, što je uzvikivanje za Master P / No Limit eru koja je zaista stavila Jug na kartu. Tamo imate pjesmu s Gangsta Boom, što je uzvik Three 6 Mafia koja je bila jedna od vaših omiljenih grupa. Dobili ste pjesmu s Ubojicom Mikeom koja je uzvik za Dungeon Family, još jednu omiljenu. Stvarno ste se vratili i činilo se da ste povukli neke od svojih najvećih utjecaja i pronašli način da ih uključite u svoj debitantski projekt.
Yelawolf: Uvijek sam podigao pogled, čovječe, čak i od tada Glazba trunk kad smo imali našu Raekwon značajku i Bun B. Uvijek sam podigao pogled. Uvijek sam smatrao da je važnije posegnuti kako bi postali dio onoga što rade nego posegnuti ulijevo ili povući sa sobom nekoga tko je iz podzemlja. Uvijek sam gledao gore, a oni gore. Nema nepoštovanja mojih vršnjaka, ali gotovo je kao, pseto, imam puno poštovanja prema tebi, ali samo se penjem. Samo se penjem gore. To je dio koga želim biti dio: velikani, velikani, velikani. To je ono što je vodilo naše značajke i uvijek se temeljilo na zapisima. Nikad nismo ulazili u studio i bili poput: Napravimo ploču za Mystikal. Ili, uđimo ovdje i napravimo ploču za koju bi Kid Rock bio savršen. Uvijek smo prvo snimali zapis i govorili smo čovječe, ako mogu Gangsta Boo i Eminem u ovom sranju, ovo sranje će biti ludo! Ideja o tome, suprotstavljanju i njegovoj neudobnosti toliko su mi privlačni. Mislim da je to ono što je atraktivno kod ploča, točka: lijepa glazba / tvrdi tekstovi, lijepi tekstovi / tvrda glazba. Njegov brak, znaš? Kulturno, samo da kažem, da, čovječe, napravit ću to. Mystikal, uđi. Treba mu V.I.P. na ovoj zabavi. Svi su O.G.-i više nego dobrodošli. Uvijek sam to tako gledao jer to želim za sebe nakon godina rada. Nadam se da će to dovesti u [tom smjeru]. Ako se mlada osoba javi nakon karijere, onda mogu pomoći nekome drugom da dođe. Svatko nauči jednoga, čovječe.
DX: Jedna stvar za koju sam mislio da je kod vas uvijek bila zapažena jest koliko ste otvoreni uvijek bili prema prepoznavanju i iznošenju svojih glavnih utjecaja. Vi ste napravili intervju za Metallungies.com 2009. godine i opisivali ste im kako je hip hop kultura u Alabami malo drugačija. Potrebne su vam stvari poput MTV-a da biste nove ljude uključili u glazbu. Trenutno je glazbena industrija, gospodarstvo i zemlja vjerojatno polariziranija nego ikad. Podijeljeni smo više između onih koji imaju i onih koji nemaju. Kao neovisni umjetnik postigli ste nevjerojatan uspjeh, čak i nakon što dogovor s Columbia Records nije uspio. Momci, još ste se jače pogurali i objavili neku svoju najvisceralniju glazbu. Ali uvijek ste bili stvarno otvoreni u vezi s velikim poslom. Ovaj je tjedan Mac Miller upravo debitirao sa 144 000 prodanih primjeraka u prvom tjednu. Imate čudnu glazbu i sve što su uspjeli postići samostalno.
mike will make it creed 2
Yelawolf: Proklet bio, Mac [Miller] je prodao 144.000 jebenih ploča? Idi, Mac.
DX: Da. Rostrum Records. Što je bila vaša motivacija iza želje da cijelo vrijeme budete glavni, dok je sve veći broj uspješnih neovisnih poslovnih modela?
Yelawolf: Pa, odgojen sam u svijetu mainstreama. Svi bendovi ili Hip Hop grupe kojih sam bio obožavatelj imali su velike ugovore s etiketama i taj jebeni pečat Def Jam-a; ili jebeno kad je Steve Rifkind stavljao Wu-Tang [Clan] na kartu; ili [Led Zeppelin]; ili Ray Charles; ili sve što je Atlantic Records učinio za sve one velike umjetnike. Želio sam biti dio tima. To je nekako kao da želim igrati za Yankees. Želite doći igrati za prvenstveni tim. Vi samo želite biti dio toga. [Michael] Jordan otišao je u [Chicago] Bulls i postao glavni igrač te momčadi. Vi samo želite postati dijelom pobjedničkog tima. Bili smo tim prije svega, ali željeli smo se pridružiti. To je nekako kao da zarađujete svoj put do toga. Uvijek sam gledao prema tome. Upravo sam to želio učiniti. Neovisni mi se uvijek činio kao takva nepotrebna borba kada biste mogli koristiti neograničeno gorivo za već u pogonu motor. Gorivo glavne etikete može biti tako korisno. Platforma se ogromno otvara. Raspodjela. Oduvijek sam imao ideje i zapise kako sam se osjećao, čovječe, trebam ovo sranje da bih odmah otišao svugdje. To nije nešto što želim raditi iz Gadsdena u Alabami jebenih 10 godina. Trebam nekoga da odmah čuje ovaj zapis.
To je bio blagoslov interneta. Podzemlje više ne postoji. To nije zato što svi imaju poštenu igru. Neparna budućnost Ima gotovo istu poslovnicu kao i bilo tko drugi - glavni ili ne. Postoji jebeni internetski gumb na kojem stoji 'Preuzmi' za svakog jebenog pojedinog umjetnika na planeti. Dakle, mnogo se promijenilo. Ali mi smo tek postali - u posljednjih nekoliko godina - pametni na Internetu. Nekad smo ih samo prodavali u gepeku, čovječe. Kada Glazba trunk došli smo, doslovno smo bili izvan prtljažnika. Upravo smo počeli biti prisutni na mreži. Nakon Pop The Trunk-a, tada je naša internetska prisutnost postala stvarna. To je dovelo do velike nagodbe.
Da ne diskreditiram nikoga, kad netko kaže, prodao sam 140.000 samostalno, [ali] ne, niste. Vaša neovisna izdavačka kuća djeluje kao glavna. Niste neovisni. Stop. Samo zvuči bolje, ali očito djelujete kao glavni. To je ono što glavne studije rade: rade jebene ploče. Dakle, ako ste neovisna etiketa radi zapise kao glavni, vi ste glavni. Samo nastavi i prihvati, znaš što govorim? Ako su Atlantic Records ili Universal ili Interscope - ako ste na njihovom igralištu, samo budite to. Jer 200 000 jedinica neovisno je nekako kao da niste neovisni. Ako uopće imate novac za tiskanje 140 000 primjeraka bilo čega, imate stvarnog jebenog novca. [Smijeh] To je pravo sranje. Indie ste kad si ne možete priuštiti tiskanje 5000 primjeraka. Bili smo indie kad si nismo mogli priuštiti jebeno sranje u trgovinama, jer je potražnja bila veća od one koju smo si mogli priuštiti. I zato smo željeli veliku stvar: jer nismo mogli pratiti potražnju glazbe.
DX: Mettalungies vas je također pitao očekuje li izdavačka kuća da zvučite poput Eminema. Rekli ste, Ne, mislim da ljudi ne očekuju da pokušam zvučati poput njega ili kad ćemo se dogovarati. Očito su vjerojatno u potrazi za nečim što bi mu mogli priložiti, jer je imao takav uspjeh, koja etiketa to ne bi željela? Oni to žele ponoviti. Žele da sljedeći Whiteboy, valjda, dođe i tako puhne. Žele materinu koja će prodavati ploče. Dakle, umjetnički ne možete etiketi pripisati previše zasluga za to kako biraju i biraju svoje umjetnike, jer to zapravo više nije njihov interes. Način na koji se krećemo kao Ghet-O-Vision zaista je rijedak. Stvarno se bavimo onim što radimo umjetnički. Kad ste sastavljali Radioaktivni jeste li bili prisiljeni na bilo kakav kompromis za svoj prvi debi na izdavačkoj kući Ghet-O-Vision / Shady / Interscope? Kakva je bila razlika između sastavljanja prve etikete naspram sastavljanja Stereo, trunk muzik , i Glazba trunk: 0-60 ?
Yelawolf: Kompromis se uvijek dijeli. To je poput sporazuma koji sklopimo kao posada. Svaki kompromis koji napravimo, napravimo u sebi i onda to prepustimo. Još uvijek ne pravimo kompromise na bilo koji način. Kad donosimo odluku, mi smo kao, Čovječe, to je ono što želimo učiniti, ajmo to uzeti i vidjeti gdje će ovo ići gore. Pogledajmo kako možemo napraviti ovaj prijevod. S Radioaktivnim sam želio prerasti više od kombinacija. To je bio cilj. Želim snimati zapise koji mogu biti na radiju. Odrastao sam na izvrsnim radijskim pločama. U redovnom uspjehu uopće me nije sram. Mislim da je to ono što biste trebali učiniti. To bi trebala biti ta evolucija. Trebao bi ići tamo. Ako stavite taj strop iznad sebe, skratit ćete se.
Ali opet, to je ono što želite raditi sa svojom karijerom. Neki ljudi vole živjeti u tom svijetu. Ja, recimo, nemam. Želim napraviti zapise koji su široki i ne samo regionalno utjecajni, već i međunarodno utjecajni. To je uglavnom moj pristup s Radioaktivnim: međunarodni utjecaji na kojima sam odrastao.
Još uvijek ne pravimo kompromise, zar ne [J. Točka]? [Smijeh] Borimo se cijelo vrijeme! To je kao, ja to ne radim! Tada će J biti poput, Ali moraš. A ja sam kao, Ne, ne znam! Kunem se da ne znam! Tada će J reći: Moraš! I ja sam kao, u redu, učinit ću to. A onda je ponekad moja uprava poput, Aight, ne moraš to učiniti. Ali to je timski napor. Isprobat ću neka sranja jer vjerujem svojim ljudima. Jebi ga, ne bih ih imao u svojoj blizini da ne vjerujem njihovoj prosudbi. Nisam u pravu za sve, a nije ni netko drugi. Tako radite kao tvrtka, bez obzira imate li jebeno mehaničarsku radnju ili prokletu izdavačku kuću. To je kao, mislim da automobil treba ovo. Tada je netko drugi poput, ne znam, čovječe. Ulje zapravo ne treba mijenjati. Kažem vam, u tome je problem. A netko drugi će ući i biti poput: U pravu si. Ovako djeluje bolje. Ponekad ste u pravu, a ponekad u krivu, ali krajnji rezultat je osigurati da sranja dobro voze. [Smijeh] Samo želiš imati dobra sranja, čovječe.
DX: Jedan od mojih najdražih spojeva na Radioaktivnom je Made In The USA. Ja sam iz Južne Karoline i Južne Karoline, Alabame, Mississippija, Georgia, dijelovi Floride imaju vrlo sličnu kulturu i pogled na Ameriku. U intervju 2009. godine , pitali su vas o rasnim odnosima u Alabami i rekli ste: Ono što Jug razlikuje u tom pogledu je to što smo stvarno podijeljeni financijski više od svega, pa ćete naletjeti na ove projekte ili prikolice u kojima postoje crno-bijeli ljudi koji žive u istom svijetu, bave se istim sranjem. Dotaknete se toga na Made In The USA i Slumerican Shitizen. Jučer, dok ste snimali spot za Let’s Roll, Occupy Wall Street imao je jedan od najvećih skupova. Occupy Wall Street's Mi smo 99% Battle-Cry je u ovom trenutku obišao svijet , ali govori o ekonomskoj nejednakosti u ovoj zemlji. Kakav je vaš stav o tome, posebno iz Alabame koja je jedna od najsiromašnijih država, ali u gornjoj polovici broja država s najviše milijunaša?
Yelawolf: Milijunaši, rekao bih, ljudi su koji su tek naselili državu. NASA, Honda - samo dolaze saditi u zemlju. Neke od najvećih vojnih baza, tamo samo sade sjeme. Ali ljudi koji su rođeni i odrasli odatle - ne da bi ušli preduboko - već sjajni, pradjedovi koji su ozbiljno došli kolima ili stazom i spustili zastavu na nekoliko hektara i rekli, želim započeti život ovdje je tako izgrađena Alabama. Tako je izgrađena Amerika. Ali poduzetnik iz Japana mogao bi biti, Yo man, u Alabami ima jeftine zemlje. Možemo tamo staviti prokletu Hondinu tvornicu. Tamo je hrpa ljudi kojima treba posao. Idemo samo objaviti. Tvornica će biti uspješna jer tamo ima X nezaposlenih koji trebaju posao i to je jeftino. Njihov uspjeh dolazi iz tvrtki koje dolaze.
Problem je kad tvrtke uđu, pate sva neovisna poduzeća. Moj djed se povukao iz Goodyeara. Moja baka se povukla iz Food Worlda u pekarnici. To je američka priča. Radili su devet do pet 30 i nešto godina, putovali od tamo do tamo poput rečenice. Stvarno sam odgojena gledajući ih kako kažu, zaradi. Dovoljno si star. Nađi prokleti posao. Nećete ovdje sjediti. Imate 15 godina. Idi nađi posao. Posao je stvaran. Nije me briga hoćete li prevrtati pizze ili prokleto kopati jarke ili jebeno radite kao električar ili ste prokleti raketni znanstvenik. Jebe me to što radiš. Zaradite jebeni novac jer ove račune treba platiti. To je to. Kad tvrtke utječu na čovjeka iz radničke klase, to stvara ustanak. Sasvim je prirodno da kad na osobu utječu dno tuđe greške na vrhu - to samo pokazuje da je tamo netko pohlepan. Netko zajebava. Netko nije fer jer to znam: svakodnevno idem na posao i razbijam se po osam sati kako bih pomogao prodati jebeni auto širom zemlje. Ja sam američke proizvodnje. Ovo radim za nas. To nisam razumio dok sam bio mlad, ali moja šapa-šapa bila je poput, Buy American. Kupi američku. Nije se zajebavao ni sa čim ako [nije napravljeno u Americi]. Proklet bio, radim u Goodyearu. Ne kupujte to sranje. Nismo napravili to sranje. Ne podržavate me. Ugledaš se na mene, zar ne? Zašto onda nosite ovu ‘Made In Japan?’ Zašto želite kupiti Hondu? U Goodyearu sam radio 30 godina. Kako to misliš voziti se jebeno Pirellijevom? Što podržavate? Otkaz ćete dobiti.
Nisam politički pametna. Ne znam detaljno opisivati što se događa s Wall Streetom. Ali znam logično što se događa. Jebeno im je muka od toga. Muka im je od maltretiranja. Muka im je od kratkog čeka i sve je to zato što je netko na vrhu pohlepan. Čovječe, to se, jebote, događa. Moja šapa-šapa dobila je otkaz nakon 20 godina rada. [Morao] se preseliti i napustiti moju baku s kojom je zauvijek oženjen i dobiti stan u nekoj drugoj državi da bi otišao raditi za drugu tvornicu u Goodyearu. Bilo je, ili ćete dobiti otkaz i nećete zaraditi novac, ili ću vas poslati u ovo drugo stanje i u ovu drugu tvornicu. Odlučio je zadržati svoj posao. Otišao je i dobio stan. Bilo je to ludo vrijeme, čovječe.
Ali moja šapa-šapa je protestirala hrpu puta. On i njegovi radnici, stojeći ispred Goodyeara kao: Dovraga, nećemo ići! i dobio ono što je, dovraga, tražio jer što ćeš bez radnog čovjeka? Ne mogu napraviti ni muthafuckin 'gume. Uopće uopće nećete imati kotače. On je taj koji popravlja mutljavske 'strojeve od kojih si srao. Što ćeš sada učiniti? Možda znate raditi brojeve iza radnog stola, ali nijedna muthafucka neće okrenuti taj vijak u prokleti stroj i pokrenuti taj stroj. Moraš brinuti o radnom čovjeku. To je nit Amerike. Netko mora jebeno položiti ovaj tepih. Netko mora jebeno postaviti te cigle; raditi tu dizalicu. Možete to dizajnirati, ali netko mora jebeno napraviti sranja. To je jebeno isto sranje s glazbom. Dizajniram glazbu, ali netko to mora usraniti. Upravljanje. Glavne etikete. To je zajednička jebena investicija, čovječe. Život je zajednička investicija.
DX: Jedna ste od rijetkih mačaka za koju smatram da su Home Home jedan od njihovih najvećih utjecaja. Vičete ih na radiju i u hrpi prethodnih intervjua. Gdje je nastup grupe Home na albumu? Govorite o Grupnom domu dovoljno često tamo gdje sam na pola puta očekivao da će se Lil Dap negdje pojaviti.
Yelawolf: Znam, znam, znam, zar ne. Znam. Cijenim to. Puno je umjetnika na koje sam odrastao u cijelosti pod utjecajem. Bez obzira je li to Grupni dom ili Anthony Kiedis iz [Red Hot Chili Peppers], ima puno karakteristika na kojima ću raditi na tome da se to dogodi u mojoj karijeri. Bio bih jednako sretan kad bih snimio ploču s Group Homeom kao i Willie Nelson. To je stvarno Božja iskrena istina. Postoje značajke koje nisu stvorile ovaj konkretni projekt, a nije zato što nisam htio da one budu dio projekta. Ali da sam na svom albumu imao svakog umjetnika koji je utjecao na mene, ne bih imao stih! [Smijeh] Možda bih na jednoj pjesmi imao prokleti stih od osam taktova, a ostalo bi bilo samo značajke. Dakle, radi se samo o razmaku. I dalje se također gradim. To je samo učenje dijeljenja tog prostora, čovječe.
Ali Group Home, postojalo je razdoblje mog života u kojem sam to sve jebeno mogao slušati. Živio sam u jebenom jednosobnom stanu s mamom. Nismo imali krevete. Mama je bila toliko financijski naštećena i to je bio album koji me držao na okupu. Znao sam jebeno sjediti na vjetru i slušati ta sranja. Bio sam u Antiohiji, Tennessee. Svi ostali su slušali [Kingpin Skinny Pimp], Nappyhead i Gold Teeth, 8Ball & MJG , lokalni umjetnici iz Nashvillea. Ne znam, čovječe. DJ Premier . [Group Home imao je] jedan od najbolje produciranih albuma ikad [u Livin ’Proof ]. Pametno, jebi ga, čovječe.
Volim jednostavnost. Neki ljudi mrze jednostavna sranja. Ali to je jedan od mojih najdražih stilova hip hopa. Kao Shawty-Lo, čovječe molim te. Ne želite se boriti protiv Shawty-Loa! Vi to ne želite. Ne želite da vam se cijela kapuljača spusti na jebenu glavu. Volim to! Volim stvarno. Hrskava crna. Volim stvarno. Jebe me to što radiš. Možeš biti najsjajniji lirski mutač, ali ako nisi stvaran, nisam impresioniran. Jednostavno volim jednostavna sranja. Mislim da [Orašar Melachi] zna da mu netko zaista daje zaslugu što je to iz New Yorka. New York, oni to imaju! Mnogo emceesa iz New Yorka želi biti sjajno lirsko. Kao, pas, ne. Učiniti! Zašto mislite da ga Juicy J ubija? Učini to jednostavno sranje. Teško je biti jednostavan. Nije lako. Teško je, čovječe. Teško je biti jednostavan i letjeti. Zbog toga Wiz trenutno jebeno ubija igru, jer razumije da nije lako napisati pjesmu koja je jednostavna. Snoop Dogg je to jebeno radio godinama. Teško je kao jebote. Puno je lakše impresionirati ljude koji su lirski pametni nego biti uglađeni i još uvijek utjecajni. To su neka sranja Beatlesa. To je moja zahvalnost za jednostavnost hip hopa. Što se tiče Grupne kuće i značajki, vidjet ćemo, čovječe. Sprijateljio sam se s Premierom, pa nikad se ne zna.
slučajno reper govori o kiselini
