Ranije ovog mjeseca, legendarni DJ Premier razgovarao je s HipHopDX-om za prvu u DX-ovoj novoj igranoj seriji Timeless, koja će sa svojim autorima ponovo posjetiti vremenski testirane Hip Hop albume kako bi se poklopila s vrijednim obljetnicama tih izdanja. I tako, osim što je pružio uvid u njegovo najnovije izdanje, Beats That Collected Dust, Vol. 2 , (kao i objašnjenje svog školovanja Guruova sina i odgovaranje nekim čitateljima DX-a), Premier je odvojio dodatnih sat vremena svog vrlo dragocjenog vremena kako bi razgovarao o svom drugom izdanju, Gang Starr's Korak u arenu .
Povodom ovogodišnje 20. godišnjice Preemo-a i Guru-ovog drugog razreda LP, Premier je pružio pozadinu prvog bezvremenskog cjelovečernjeg igranog dvojca. Preemo je otkrio rijetko poznate detalje o nastanku albuma, uključujući stvarnu pljačku koja je potaknula jednu od najvećih upozoravajućih priča Hip Hopa, Just To Get A Rep, kako su Preemoovi iznenađujući korijeni Punk Rocka utjecali na duljinu odrezanih rezanja albuma i svaki drugi mogući detalj koji biste ikada mogli pomisliti da biste željeli znati o albumu koji je učvrstio Gang Starr kao bezvremenski tim za oznake.
Premier je također dao neka otkrića koja nisu povezana s probojnim LP-om on i Guru, uključujući možda i najšokantnije prisjećanje na cijeli njegov intervju: Sjećam se da su se Ice Cube i Suge Knight potukli.
Dakle, iako su pitanja i odgovori u nastavku podugačko čitanje, svakako se isplaćuju. Obavezno štivo za sve one koji su dovoljno stari da se sjećaju klasične kasete banda Gang Starra ili bilo koga u dobi koji su zainteresirani za učenje zašto je, kako je Preemo izjavio tijekom razgovora s DX-om, Gang Starr imao jednu od najboljih kemikalija 20. stoljeća .
aaron ex na plaži
HipHopDX: Podležući vam bubnjevima Gang Starra. Zašto Check The Technique nije bio singl ?!
DJ Premier: Bio je to singl. Bilo je to naše treće 12. Just To Get Rep bilo je prvo 12. A onda je Step In The Arena bio drugi. Check The Technique bila je treća. A kredit mora biti B-strana ...
DX: Ma dobro, nisam to znao. Pretpostavljam da 'jer nije postojao video za koji nisam znala da je bilo jedno izdanje ... Ti bubnjevi tek su poput tri sekunde originalne pjesme koju ste probali, California Soul Marlene Shaw. Pa kako ste učinili da ti bubnjevi tako ožive?
DJ Premier: Kad god proizvodim, radim to s mentalitetom deejay. Kad kažem mentalitet deejay-a, jako pazimo na sve što izađe na ploči. Mi ga seciramo. A u Hip Hop formatu, što se tiče uzorkovanja, uvijek pokušavam pronaći način da budem jedinstven sa svojim zvukovima bubnja i načinom na koji sjeckam. Ponekad jednostavno ne možete dobiti dovoljno dijelova da ga učinite cijelim. Dakle, tada morate stvarno mozgati da biste to prisilili. Ponekad prisilim stvari da rade, a one jednostavno izađu. Ali to samo ja razumijem znanost uzorkovanja i slaganja zajedno. Obožavao sam zvukove bubnja i pljeskanje u ploči Marlene Shaw i samo sam rekao: Hej, nasjecat ću ga. Zahvaljujući Showbiz-u i velikom profesoru naučio sam kako sjeckati uzorke. Rano su me naučili prije nego što sam to uopće radio - znao sam raditi samo ravne petlje.
DX: Pa biste naveli Check The Technique kao rođenje Preemoa, majstora sjeckanja?
DJ Premier: Ne, nije prvi. Ali, to je jedan od njih.
DX: Sad sam naučio gledajući zajednički intervju koji ste radili s Peteom Rockom za sve vas DJ Premier protiv Pete Rocka DVD koji je Just To Get Rep bio je prva prava produkcija koju ste u potpunosti napravili sami. Što se dogodilo između [prvog albuma Gang Starr 1989. godine] Nema više gospodina Nice Guy i Korak u arenu to je dovelo do toga da ste postali solo beatmajeri grupe?
DJ Premier: Za početak sam želio biti solo beatmaker, ali još nisam bio tako fin. Bio sam dobro. Samo sam se služio zvukovima koji su u to vrijeme zapravo bili u bubanj mašini. 'Jer nisam znao da uzorkovanje čine ono što rade kako bi dobili one stare zvukove bubnjeva, sve dok nisam počeo sve to slušati Marley lapor stvari. Bio sam samo zapanjen kako je koristio sve ove uzorke Jamesa Browna i ove bubnjeve - Kao, [The Honey Drippers '] Impeach The President, za kojeg sam znao da je pjesma još kao dijete, ali bio sam poput, kako on pravi one bubnjevi sviraju umjesto ovih unaprijed izrađenih udaraca i zamki koje dolaze s bubnjarom? Nisam imao pojma. I jednom kad sam vidio da koristi S950 Akai sampler, pomislio sam, moram dobiti jedan od takvih! Uštedio sam novac. A legendarni [Audio Two i MC Lyte producent] King Of Chill, koji zapravo radi za mene do danas, naučio me kako to raditi, a da uopće nisam imao bubanj za upravljanje. Jednostavno sam to radio ručno. A onda, kad sam uspio uštedjeti novac da bubanj stroj pokrene, kupio sam bubanj Alesis. Bio sam na [E-mu SP-1200], a zatim sam otišao do bubnjare Alesis.
Upoznao sam svog inženjera Eddieja Sancha u D&D [Studios] - tada sam prvi put tamo radio zbog Showbiza, koji me odveo tamo da napravim ogrebotine za Lord Finesse remix za Return Of The Funky Man. Radili smo na studiju A u D&D. A kad sam čuo mješavinu u svom autu, bio sam kao, dovraga, ovo sranje zvuči kao droga! Sad počinjem raditi ovdje. Dakle, moram dodijeliti Showbizu puno kredita ... Prije [D&D] bio sam u Calliope Studios. Pokušavao sam dobiti zvuk, kao što sam rekao, koji su Marley i svi oni dobivali [od Calliope]. Marleyja nisam osobno poznavao, pa nisam mogao doći do njega. Prije mi se sviđao način na koji su braća Jungle miješala svoje ploče i De La Soul, i svi su radili u Calliopeu. Dakle, biti taj Ravno iz džungle album je tamo napravljen, a De La Soul je tamo radio puno stvari [za] 3 noge visoke i rastuće , Bila sam kao, Yo, znaš što? Ako počnem raditi ritmove na boljoj razini, možda uspijem zvučati poput njihovih ploča. Bez zagrizanja, naravno, ali ipak kako bi se dobio onaj sirovi, stari zvuk bubnja.
A sad kad sam naučio sve te različite tehnike, počeo sam vježbati u svom stanu - kad smo ja i Guru živjeli zajedno u Bronxu. Upravo smo se preselili u Bronx. I tako sam upoznao Panchija iz NYG’za. Tako sam se upoznala Malachi Orašar iz grupe Home . Tako sam upoznala Smiley The Ghetto Child. Tako smo se svi ohladili, jer sam se preselila u Bronx, jer je Guru izlazio s ovom djevojkom koja je iznajmljivala stan, a mi smo se preselili: ja, on i naša plesačica, H.L. Rock.
Otuda je Guru govorio da moram raditi više od pukog diskontrole na zapisima i ogrebotina. Rekao je, samo grebanje po zapisima nije dovoljno da biste [platili] pola novca. Pa, tada sam bio kao, pa, što još moram učiniti? Rekao je, 'Morate sami napraviti taktove.' I bila sam kao, u redu. Pa da počnem vježbati. Pa, budući da smo živjeli zajedno, znao sam vježbati svakodnevno - samo petljajući na gramofonima dijelove koje sam želio. I označio bih ploče i ostavio ih po strani. Tada, kad se svelo na to da to pukne [za Korak u arenu album], i napokon smo dobili proračun - 'jer smo upravo napustili Wild Pitch Records [nakon Nema više gospodina Nice Guy ] i dobio sam proračun s Chrysalis Records - mogao sam sada stvarno, stvarno raditi na svom zanatu. I počeo sam vježbati sve više i više. Tada sam počeo stvarati sve ove taktove. Step In The Arena bio je prvi koji sam napravio. Tko će uzeti težinu? bio je drugi koji sam napravio - izrezao sam onaj mali zvižduk s rogom [iz Maceo & The Macks ’Parrty] iznova u dvije kopije. I ja bih samo obilježio sve te stvari na papiru i to učinio. Guru mi je ukazao povjerenje i rekao, Yo, sviđa mi se svaki ritam. Krenimo.
DX: I biste li rekli da je strateški zvučni cilj bio drugi album, ili je to bilo samo kopanje i korištenje onoga što ste u to vrijeme otkopali?
DJ Premier: O da, definitivno, zvučno je bilo najvažnije, jer pokušavam dobiti zvuk koji mi se sviđa baš kao obožavatelj [glazbe] koji ovi drugi umjetnici rade. Kad sam čuo [De La Soul’s] Plug Tunin ’, ja sam kao, koji vrag ?! I odjeci, i njihova vokalna struktura, i način na koji su se rimovali, bili su različiti. Tako sam uvijek želio biti drugačiji. To je razlog zašto sam počeo koristiti jazz uzorke, 'jer nitko od njih to nije radio. Svi su bili James Brown, ili rijetki uzorci [Funk and Soul]. Ali nitko se zapravo nije petljao s uzorcima Jazz-a, pa sam rekao: 'Pa sranje, ovi nemaju ni pjevanja ni stvari na njima, to je samo instrumental. Mogao bih otkinuti sve nekako stvari s toga. Samo sam koristio jazz uzorke 'jer nitko drugi nije. Nisam pokušavao stvoriti novu stvar koja se zove Jazz Rap ili nešto slično. Samo sam se držao ispred krivulje, što mi je otac uvijek govorio: budite vođa i budite drugačiji od svih ostalih. A to je upravo ono što je sada moj cjelokupni mentalitet, a bio je i tada.
DX: Dakle, s vašom ulogom iza dasaka, je li Guru tada sam smislio sve koncepte pjesama ...
DJ Premier: Da. Uvijek je napisao koncepte i naslove pjesama - stavio ga na papir, zalijepio na zid, a ja bih samo kreirao pjesme koje odgovaraju naslovu. I uvijek bi napisao naslov, a zatim bi u zagradi napisao pjesmu o tome i takvom, pjesmu o djevojci, pjesmu o opljačkanju. Kao, Just To Get Rep je 'jer je opljačkan upravo kad smo se dogovorili. Oboje smo kupili potpuno nove automobile. Kupio je Toyotu 4Runner - u to je vrijeme bilo vruće. I kupio sam potpuno novi MPV. Ovo je 1990. I preselili smo se u kuću Branforda Marsalisa. Živjeli smo s njim i njegovim sinom i njegovom suprugom, jer se spremao preseliti u L. A. kao glazbeni direktor za [ Večerašnja emisija s Jayom Lenoom ]. Još se nije spakirao da se pomakne, pa smo ostali s njim nekoliko mjeseci. Sjećam se da se Guru družio u pogrešnom dijelu grada - bio je to on i još nekoliko braće. Oni su se nekako profilirali oko nekih pravih frajera. A onda kasnije te noći, Guru je sam otišao u trgovinu - samo da ode po nešto iz trgovine, ali sada je noć, kad znate da svi vukovi izlaze - a ti isti tipovi su bili poput, To je isti tip koji je ranije objavljen sa svim svojim dječacima. [Gang Starr još uvijek nije bio] toliko velik, pa nisu znali tko je on. Ili čak i ako jesu, povukli su ga, jer ovaj put nije bio s pet ili šest frajera ... I zaglavili su ga. Uzeli su auto. Sljedećih smo nekoliko dana počeli loviti ove momke. A možda smo poput četiri ili pet dana kasnije naletjeli na njih i počeli juriti za njima. Dečki poletjeti. Policajci uskaču u situaciju i počinju ganjati i njih. I momak se zaleti u kamion za sladoled i umre.
Bila je to bolesna [situacija] jer je Guru slikao svoj 4Runner kad ga je dobio, a on je sjedio tamo, postavljen uz sve nasmiješen kao: Da, što! Nabavio sam svoj novi 4Runner. A onda je policijska stanica morala odvesti automobil do stanice kako bi ga prijavila zbog tipa koji se u njemu srušio i umro. Smrskana je poput harmonike. I Guru se slikao stojeći pokraj njega s velikim namrštenim licem. Imao je slike prije i poslije na zidu u našoj kući.
Kad smo se iselili iz Bronxa, živjeli smo zajedno u Brooklynu. I tako smo upoznali [Notorious B.I.G.] i sve [Junior M.A.F.I.A]. Vidjeli bismo ih cijelo vrijeme. Lady Of Rage, Nikki D, svi bismo se stalno družili. RZA bismo vidjeli cijelo vrijeme. Tada je [snimao kao] princ Rakeem. Prva ploča koju mi je ikad svirao bila je Pass The Bone [koju je napravio s Genijem]. I to je kasnije postao rekord koji je napokon izašao.
Ali premotavajući sve to unatrag, bilo je jednostavno bolesno što kad je ovaj momak ukrao njegovo sranje i onda umro, mi smo bili kao, Yo, moramo napraviti zapis o tome. I zato smo to odglumili [u pjesmi i videu]. Nismo koristili automobil kao stvar koja je opljačkana, već kradući lance i prstenje. Ali [Guru] ga je napisao u univerzalnom pogledu, tako da je više imalo smisla za univerzalni narod koji bi ga slušao. Ali, to je bila istinita priča. A koliko je to loše, što se ovaj momak zabio u kamion za sladoled i umro odmah na vidiku? Kao, vidjeli smo ga kako umire na mjestu. To je neko ludo sranje.
DX: Ali dok znamo što se vraćamo / I Shorty ne gleda, drugi su zakletve da se suprotstave.
DJ Premier: Da. Ako ni policija nije jurila za njim - jer policija nije ni znala što se događa. Ali počeli su juriti za njim i propustili su nas. Pokušavali su mu reći da prestane i on se neće zaustaviti. [Dakle] sada su u potjeri. Nismo u nevolji jer smo samo jurili za tipom da nam vrati auto. Nismo imali oružje ili nešto slično. Samo smo ga htjeli progoniti, izvući iz automobila i vratiti ga natrag. Ali, nažalost, upoznao je svoju smrt.
DX: Moje sljedeće pitanje sada će se činiti trivijalnim. Zašto ne bi dopustili Lilu Dapu [iz grupe Home] da ima pištolj u videu? To su još bili dani kad si mogao raditi takva sranja.
DJ Premier: Reći ću vam zašto, jer Geto Dječaci imali stvarno grafički video [za Do It Like A GO / Fuck Em] koji su pokušali ući na MTV, i bio je toliko grafičan da su zabranili video Geto Boysa ... Zatim su nakon toga govorili da su stvari previše nasilne i počeo govoriti da više nije dozvoljeno oružje. [ Lil Dap ] bio je bijesan, 'jer je želio imati pištolj. Ali rekli smo, Yo, svi ćete morati to odglumiti. Fab 5 Freddy je režirao, i on je rekao, samo odglumi i učinit ćemo da izgleda kao da bi trebao izgledati. Mislim, Dap ionako ima zastrašujući izraz lica. A budući da smo željeli igrati zrak, rekli smo, Yo, to je video. Iako je [temeljen na] stvarnosti, to je jebeni video. Samo se pozabavi. I uspjelo je. Ali da, oružje je već napadnuto s MTV-a. U to vrijeme svi smo bili sretni na MTV-u. Puno su vremena posvećivali Rapu. Mi! Mtv repovi bio napokon naporan. Imali smo Rap City također [na BET], ali također su rekli ne oružju. Imali smo verziju s pištoljem. Mi to imamo. Ali, nismo je htjeli zamagliti, jer smo mislili da će to oduzeti previše od [scene]. Iako kad zamutite stvari zbog kojih ljudi žele to još više vidjeti. Ali tada ste morali [uzeti u obzir] ljude koji tada stvarno nisu mogli imati pristup [videozapisima]. Tada nismo imali virusne stvari ...
DX: Guru pripovjedač zasjao je na Just To Get A Rep, ali lirski mačevalac borbenog rappina najsjajnije blista na naslovnoj pjesmi: Bolje sjednite opet građanine, slabe emcee, riješim ih se. Nakon tog zajedničkog Gurua kao da se odmah popeo u red do jednog od pljuvača najvišeg nivoa u to vrijeme.
DJ Premier: Apsolutno. Uvijek je bio nevjerojatan pisac jer ima najnepravniju igru riječi. Ne samo da dobro piše, već i njegov stil kako donosi obrazac - svoj obrazac protoka, oni se uvijek prebacuju na potpuno različite stvari ... u čitav niz različitih tokova. A tada ste morali biti glavni rimar jer je razina emceesa s kojima smo se natjecali bila nevjerojatna, od Rakima do Kool G. Rapa i [ Veliki tata] Kane ... Chubb Rock i Chuck D i Kocka leda ... Morao si imati neke rimske vještine. Čak je i Grand Puba tada bio jedan od nezakonitih. Veliki profesor imao je vještine rime. Ionako se uvijek radilo o vašim vještinama rime. Guru je do danas jedan od najnevjerojatnijih pisaca. Njegovi obrasci pisanja, kad pogledate njegov papir, bili su toliko neuredni da biste se zapitali kako to radi i dalje nastavlja snimati bez [zaustavljanja]? Morao bi ponekad udarati, ali [otišao bi] na veliku udaljenost [čak] kad samo na licu mjesta nešto napiše i zavrti papir kao da okreće volan. A da bi i dalje mogao pratiti njegov neuredan papir i još uvijek zvučati tako efektno na vrpci, nevjerojatno je kako je nekada snimao. Vidjeti njegov postupak bilo je nevjerojatno, pogotovo kad je bio u laboratoriju sa mnom. Imali smo jednu od najboljih kemikalija 20. stoljeća. Od EPMD-a do Erica B.-a i Rakima, bili smo još jedan doping duo s kojim je trebalo računati. Super Lover Cee i Casanova Rud, Ultramagnetic [MC's], baš toliko nevjerojatnih grupa i mi smo bili među svima njima. I svi su nam dali rekvizite ...
D X: Želim se vratiti na naslovnu pjesmu samo da kažem da ju je donio Guru, ali onaj vokalni uzorak Step up [s Bumpin 'Bus Stop-a Thunder & Lightning-a] koji ste izrezali možda je zapravo ukrao emisiju - baš onako kako ste to učinili sranja zvuče sukobljeno.
DJ Premier: Da, to je samo moja kreativna strana mene. Uvijek se moraš truditi biti kreativan da bi bio drugačiji. Zato imate ljude poput Kanyea [West]. Nastoji biti drugačiji. Čak je i Jay-Z kad je izašao, izašao pričajući to usrano sranje, ali stavio je sasvim drugačiji zavrtanj tamo gdje ste stvarno bili na njegovom kurcu samo zbog činjenice da je to učinio kao da je to bilo jednostavno. I to je ono što svi mi posjedujemo, a drugi umjetnici nemaju.
DX: Što biste pomislili kad je Shock G uzorkovao vaše Step up rezanje za [2Pac's] I Get Around?
DJ Premier: Bilo je loše jer Tupac - ako pogledate zasluge na tom albumu, Tupac je zahvalio Gang Starr što me nije tužila za uzorak. Iako to nije moj uzorak, zapravo je Thunder & Lightning. Počivaj u miru Davidu Pryoru. Njegov sin je zapravo samo zakoračio k meni. Njegov sin, Lorenzo Pryor, upravo mi se obratio zbog nečega što moram dati jer sam koristila taj uzorak. I ja sam kao, čovječe, da je to zastara gotova. I bez nepoštovanja, tada nismo čistili uzorke. Tada čak nije bilo problema s odobrenjem uzoraka, sve dok Biz Markie nije imao tu veliku parnicu [koju je 1991. pokrenuo Gilbert O’Sullivan]. Dakle, nismo znali ništa o politici uzorkovanja. I sve sam mu to objasnio prošli tjedan. Nazvao je vičući i vrišteći na mene, razgovarajući o meni i Kanyeu, 2Pacu i Q-Tipu i svi su ti ljudi koristili glas njegovog oca. I rekao sam mu, rekao sam, Yo, ne smeta nam osigurati da vidiš neku odštetu. Ali prije svega, nemojte vikati na mene. Razgovaraj sa poštovanjem, broj jedan. Kao drugo, netko licencira glazbu vašeg oca i on je samo jedan od autora te pjesme. Dakle, dat ćemo vam podatke o tome tko ga licencira jer sada može licencirati, a to znači da netko prikuplja taj novac. Dakle, usporite tamo, ubojica, i pružit ćemo vam odgovarajuće informacije i moći ćete ih pratiti. Kaže mi da mu je otac umro od slomljenog srca jer nije uspio u glazbenom poslu. I poštujem i potpuno dam šešir njegovoj obitelji i suosjećam, ali poduzmite to kako treba kad radite s ljudima koji će vam biti spremni pomoći. Oduvijek sam bio momak koji je bio spreman pomoći svima kojima je pomoć potrebna. To je uvijek bio moj način. Pa da on tako [na mene] dođe - Sad se smirio, nakon što sam mu to položio. Pokazao se kao simpatičan gospodin. I uspjeli smo riješiti stvari do određene mjere. Dobio je odgovarajuće informacije koje su mu potrebne kako bi istražio kako doći do novca. To je ako ima pravo. Samo 'zato što je to bio njegov otac ne znači da ima pravo. Ali, nadam se da će mu uspjeti i nadam se da će nešto dobiti.
DX: Samo iz znatiželje, jesu li vam se Billy Cobham i svi oni vratili?
DJ Premier: Neki su ljudi došli za mnom. Da, za Here Today, Gone Tomorrow, [koji je uzorkovao Crosswinds Billyja Cobhama], zbog toga sam tužen. Ja sam se sredio. Riješio sam mnoštvo uzoraka [parnica] koje su mi se našle na putu. Samo sam nastavio i nagodio se, nema veze. [Kao], da, kriv sam. Da, koristio sam ga. Neću se boriti protiv toga. Idi ‘glava. Uzmi novac. Nismo to radili iz nepoštovanja. Odali smo počast tim ljudima koji više ni ne ispuštaju ove zvukove. Pokupite bilo koji album tih momaka, ili oni više ne postoje, ili su prestali pokušavati držati korak s mladima.
DX: Želim ga vratiti u Step In The Arena. Uvodni ritam koji se čuo u videu Step In The Arena bio je Street Ministry. Zajedno s Izgovarajte svoje molitve, zašto se brzi spoj u jednom stihu; zašto od njih nisu napravljene cijele pjesme?
DJ Premier: Pa, obožavatelj sam više od Hip Hopa ... Slušao sam i stvarnu hardcore rock glazbu. Jako mi se sviđa New Wave, Punk glazba. Bio sam buntovnik u svojoj obitelji; Bio sam na punk sceni. Nekad sam zabijao iglu u dio kože i puštao je da strši drugu kožu, a da mi potpuno nije iskrvarila iz palca, samo da bih izgledao potpuno zao i lud. Išao sam na koncerte u Devu i kupovao bih njihova žuta odijela. [Ja bih] to stavio, noseći čudne naočale s ravnim vrhom. Kao, bio sam čudan frajer ... Slušao sam puno stvari s novog vala, poput The Smithsa i Psychadelic Furs, te The Cure, Siouxsie And The Banshees, Dial House, Joy Division ... Bio sam u svim tim stvarima. Blizanci Thompson, samo sve ove lude stvari. A ponekad bi imali pjesmu koja je imala samo jedan stih. A onda bi nestalo. Stoga sam uzeo puno [inspiracije] iz toga. Prince, snimio bi ploču pod nazivom Gotta Broken Heart Again na Prljavi um albumu, a čim bi stih završio, gitara bi se srušila kao da ubija stvari. I to bi bio kraj pjesme ... Bio sam kao, Yo, želim raditi takve stvari! Uzeo sam puno uputa od Princea i Michaela Jacksona, te The Commodores, Earth, Wind & Fire, s njihovim međuprodukcijama.
Sve je to razlog [za one pjesme u jednom stihu na Step In The Arena]. Ulično ministarstvo, volim tu stazu. Samo puštanje ritma da vozi, a na kraju je samo jedna mala ogrebotina ... Ali rekao sam da će svaka ploča imati rez, čak i ako je nešto kratko i slatko. Jer, U.T.F.O. nekad to radio. Pomiješajte Master Ice iz U.T.F.O. samo bi napravio jedan mali zvuk na jednoj ploči, a zatim bi na sljedećoj ploči imao pet ili šest različitih ogrebotina. Howie Tee učinio bi istu stvar na ploči Real Roxanne, ploči Chubb Rock ili Special Ed.
DX: Sad me je strah to reći, ali to ću jednostavno priznati: kad sam bio dijete, moram priznati da sam apsolutno mrzio Tko će se težiti? Mislio sam da su taj rog koji zvuči kao čajnik čavlići na ploči.
DJ Premier: [Smijeh]
DX: [Smijeh] Ali nakon što sam preslušao pjesmu koju ste probali s onim cvilećim rogom iz [Maceo & The Macks ’Parrty], ponovno zahvaljujem toj pjesmi. Ali moram samo pitati, zašto si to odlučio pretvoriti u glavni zvuk za taktanje?
DJ Premier: Jer, za jednu još nisam imao nikakvu opremu, dok smo živjeli u Bronxu. Imao sam dvije kopije tog [zapisa], pa da to prekinem - i to je bilo u doba Javnog neprijatelja, gdje je sve bilo oko buke i vrištanja i jauka rogova i samo [pokušavajući] zvučati kao da bunimo ili samo borba za poštovanje i slobodu. To je ono što je bilo. Samo sam želio napraviti svoju interpretaciju toga.
DX: Jedna stvar koju sam uvijek volio na toj pjesmi je jebeno ludo rezanje tamo, pogotovo na kraju.
DJ Premier: To će pokazati moju vještinu. Morate se sjetiti, svih ovih deejay-a koji su to već radili, na koje sam se ugledao, od Terminatora X i Johnny Juicea Rosada, i Mix Master Icea, i DJ Cheesea ... Marley [Marl], Red Alert, DJ Scratch, Clark Kent, bilo je ljudi [i] svi oni rade ove jedinstvene stilove, pa [ja sam bio], Yo, svi ćete me sigurno primijetiti. Htio sam da me primijete. Nije primijećeno gdje ste me morali usmeno saslušati. Govorio sam rukama ... Guru me izvukao iz školjke da progovorim i počnem pričati nekakva sranja na skečevima i sve to. Rekao je da su moja mišljenja toliko jaka [da] ih moram izreći na pločama. Bila sam kao, da, ali ne želim to raditi. Nisam zbog toga u tome. On je kao, da, ali govoriš neko sranje koje ima smisla, čovječe. Način na koji to kažete, imate dar isporuke kako to kažete ... I tada sam počeo raditi skečeve.
DX: U Tko će uzeti težinu? video jesam li vidio brzu kameju od Jeru The Damaja?
DJ Premier: Da. [Lil] Dap ... svi su unutra. Malachi Orašar. Bili smo zajedno prije nego što sam dogovorio ploču s Gang Starrom. Svi smo se poznavali. Sve sam ih upoznao preko Gurua.
DX: Pa zašto onda Jeru ili bilo koji drugi emcees nisu ušli na album?
DJ Premier: Jer još nismo bili u toj fazi igre. Samo su se motali oko nas. Bili su iz istog susjedstva, pa ... Guruov deejay u to je vrijeme bio Tommy Hill, koji je i dan danas Jeru [Da Jamaja] deejay. Tommy Hill popunio bi me kad me nije bilo - on i Sean Ski, kojega nisam vidio 20 godina, upravo sam naletio na njega kad sam nedavno radio emisiju u Kanadi. Govorio mi je sve svoje horor priče [od] nakon što je Guru krenuo dalje i sve ostalo. Bilo je baš lijepo vidjeti ga, jer određeni ljudi Gurua poznaju u potpunosti, osim njegove vlastite obitelji, a to sam ja, [Big] Shug i par drugih ljudi na koje mogu računati s jedne strane. A Sean Ski je još jedan od njih. A Tommy Hill, opet tko je Jeruin deejay, popunio bi me. Dakle, Tommy je uvijek bio i Jeruin deejay. Dakle, prije nego što je Jeru uopće radio demo snimke, rekao je da može rap. Uvijek su se družili s nama, [pa kad je] Tommy morao odsvirati svirku, a ja sam se vratio na [fakultet] i nisam mogao biti tamo na svirci Gang Starra, sa sobom bi doveo Jeru i Dapa.
DX: Dakle, imali ste Jeru i njih okolo ... Je li bilo još umjetnika oko vas tijekom stvarnih sesija za album?
DJ Premier: Za to vrijeme, ne. Samo Dap, Jeru, Malachi, Smiley, Panchi ... Shug je upravo izlazio iz zatvora. Još nije bio s nama. Shug je stigao s nama tek '92. Kada smo uzeli Take Personal, jer je bio zaključan nekoliko godina. Ali to je stvarno bilo to, samo naš mali krug. A onda i mnogi moji momci s kojima sam išao na fakultet [u Teksasu], koji su bili iz istočnog New Yorka: Biggest Gord, koji je moj menadžer izdavača za Year Round Records ... Njegov brat, Prez, koji je još uvijek s nama, bio je tamo. Moj čovjek Ready Rock Ski, koji je bio na stražnjoj strani Nema više gospodina Nice Guy album nosio Guruov kufi šešir, bio je dolje. Bio je jedan od mojih prijatelja s koledža iz East Flatbush-a. Sve sam ih upoznao na fakultetu i svi smo se vratili i spojili [u New Yorku]. Šetali su me okolo da me nabave na demo. I dalje smo svi prijatelji do danas.
DX: Želim ovdje zaobići malo da pojasnim vremensku traku ... Jazz Thing [iz Mo ’Better Blues soundtrack ] izlazi poput ljeta 90-ih, a onda ste upravo snimili album Step In The Arena te jeseni ili -?
DJ Premier: Da, čim je Jazz Thing izašao, dobili smo ugovor o ploči - na temelju toga. A kad smo se dogovorili, odmah smo počeli snimati. Bili smo tako amped. Just To Get A Rep bila je prva ploča [koju smo snimili] zbog onoga što se dogodilo Guruu. A tko će onda uzeti težinu? Sljedeći smo korak napravili Step In The Arena. To je bio treći rekord. Zatim smo provjerili tehniku četvrti. A onda smo samo počeli sve to slagati. Jesmo Nema više gospodina Nice Guy za 12 dana ravno. A onda ovaj koji smo napravili za možda mjesec dana. Gotovo.
DX: Vau. Slučajno se ne sjećate kojeg točno mjeseca ...?
DJ Premier: Pa, album je izašao u siječnju [1991.]. Znam to zapravo. Ako je izašao u siječnju, treba mu dva mjeseca da biste postavili album, pa se morate vratiti natrag u studeni [1990]. I kad smo fotografirali [u dvorištu vlaka do 183. ulice u Bronxu padao je snijeg]. Dakle, ako smo fotografirali [u studenom], definitivno smo morali ... [završiti snimanje do] krajem listopada.
DX: Svakako želim razgovarati o Odmori se ... Sad se pitaju kako su izgubili dodir / Žele kupiti moje rime, ali moje koštaju previše. Je li netko pokušavao natjerati Gurua da ih napiše?
DJ Premier: Ne, koristio je to baš kao uglađenu frazu kako bi rekao da su njegove rime toliko vrijedne da koštaju previše. Samo malo uglađene crte za ubacivanje.
DX: U redu. [Smijeh] Mislio sam da ćemo otkriti neku [dobro čuvanu] tajnu ili tako nešto. [Smijeh]
DJ Premier: Ne, nema cigare na toj. [Smijeh]
DX: Moram primijetiti da je Guru uvijek znao šutnuti upravo prave rime. Volim samosvijest u njegovoj rimi na tom zglobu: Upravo prave rime, pojednostavljene, ali krcate / Snagom i udarcem, i jo, možda biste htjeli odstupiti.
DJ Premier: To mi je jedna od najdražih ploča, 'jer volim bubnjeve. A onda sam koristio 50Hz, niskih 808, i bilo je stvarno dugo. Sjećam se, tada sam prvi put upoznao Lady Of Rage. Radila je u Chung Kingu (Studios) i spavala na kauču, pokušavajući se dogovoriti. Čak me pokušala nagovoriti da joj nagovorim, a ja sam joj rekao da nisam ni tako postavljen. Tada mi je rekla da će otići u LA i pokušati se povezati s dr. Dreom. Vidio sam je kasnije vani, kad smo odradili naš nastup u koraku u Areni u LA-u. Bila je to naša prva L.A. predstava - zapravo naša druga. Bila je to naša prva velika emisija u LA-u. Prva emisija koju smo napravili bila je ’89., I tako sam upoznala MC Eihta. ’89, to je bio on, [WC]. I sjećam se da su se Ice Cube i Suge Knight potukli. Tada je Suge Knight u to vrijeme radio za Eazy-E. Budući da je Cube upravo napustio N.W.A., pa su Eazy i oni ... pokazali svoju nesreću i Cube, a oni su počeli škrapati. Ali Cube se dobro snašao. Uzvraćao je udarac. Svjedočio sam svemu tome. Stajao sam točno tamo kad je to sranje propalo. Ali Cube se držao za to ... To su lude uspomene. Ali [vraćam se] mojoj prvoj emisiji za promociju Korak u arenu , Vidio sam Ragea i bila je izbacivačica osiguranja u The Palladium na Sunset Boulevardu. Na leđima je imala jednu od onih žutih zaštitnih jakni na kojoj je stajalo »Zaštita«. A ona je bila kao, Yo! Radim sigurnost, ali upravo sam se potpisao - Dre ima novu etiketu pod nazivom Death Row. I bila sam kao, stvarno? A ona je rekla, da, [i] on će me staviti na svoj album ... A ja sam bila, Word? Rekao sam, Yo, dobar izgled. Jedva čekam da to čujem. I onda Kronični izašao ... Ali [vraćajući se], prvi put kad sam je upoznao, slušao sam reprodukciju svoje kasete svladane verzije Korak u arenu da ga odobri, da ga pritisne. Svirao sam Preciously Right Rhymes na zabavi Nikki D Def Jam za izdanje njezina albuma, a Rage i oni živjeli su pored mene u Brooklynu, pa sam im rekao da ću ih odvesti kući, a ona je iskočila u stražnjem dijelu mog kamiona. A kad sam odsvirao Precision The Right Rhymes i onaj tihi ton, rekla je, Ooohhh, što je to ?! A ja sam rekao, o cemu to pricas? Ona ide, onih niskih 808. Nikad nisam čuo takvu. Rekao sam, što znam o 808-ima? Bila je kao, Yo, radim u studiju. I tako smo se ja i ona ohladile. Do danas smo najbolji prijatelji.
DX: Završna pjesma s Step In The Arene o kojoj želim razgovarati bio je završni singl s albuma, Love Sick. Volim kako je tamo [Guru-ova] ljubav bolesna, ali do sljedećeg albuma, [ Svakodnevno djelovanje ], na Ex Girl To The Next Girl, on ih voli i ostavlja. [Smijeh]
DJ Premier: Da, znate što je tako loše? Svaki video koji je napravio o djevojci, uvijek bi imao ulogu njegove djevojke da igra ulogu u videu. U Love Sick, to mu je u to vrijeme bila djevojka, Tonya. I u Ex Girl To The Next Girl koja je bila njegova bivša supruga. Ona s kojom je u kadi, to je njegova supruga.
DX: Love Sick morao je usrećiti Chrysalis, budući da su izvorno željeli čitav album Jazz Thing-esquea.
DJ Premier: Oh, bez sumnje. Željeli su da to bude naš prvi singl. I bili smo kao, Ne, ‘Just To Get A Rep’ mora biti prvi singl. I bili su poput, Pa ne, mislili smo da ćete raditi ove jazzy stvari. Potpisali su nas misleći da ćemo raditi još stvari poput Jazz Thinga. Nisu nas potpisali da radimo ono što smo radili sa Just To Get A Rep. Bili su vrlo iznenađeni. Ali objasnili smo im to što smo hip hop grupa, više volimo hardcore, sirovi hip hop.
Radili smo tu ploču, [Jazz Music], kako bismo odali počast našim djedovima na Nema više gospodina Nice Guy album. A onda kada je Spike Lee slučajno vidio videozapis Manifestacije riječi - pucao je Mo ’Better Blues istovremeno - i kad je vidio da Guru sliči Malcolmu X, to ga je natjeralo da uzme album. Kad je čuo Jazz Music, svidjelo mu se što smo radili, ali mislio je da moramo detaljnije proučiti izvođače koje smo spomenuli u pjesmi. Pa kad nam se obratio, rekao je: Čovječe, spomenuli ste puno dobrih umjetnika. Ali vi ste izostavili ovu osobu i ovu osobu. Ti su ljudi važni. Dakle, ovaj tip, Eric Elie, napisao je pjesmu [o povijesti jazza] - nije se rimala ... Dakle, on je to učinio, dao Guruu list da pogleda, a Guru je prilično oponašao napis, ali dodao je svoje riječi na njega, a zatim ga stavite u obrazac protoka. Ako je [pjesma] rekla, John Coltrane, mudar, vrhunski čovjek. [Guru bi] rekao, John Coltrane, vrhovni čovjek / On je bio krema; bio je mudar ... I bilo mu je lako jednostavno uzeti tu pjesmu i zapisati je i oblikovati u guru stil [rima]. I Spike je to volio.
DX: Želim ugurati [pitanje] za super Rapove štrebere poput mene ... Čiji je to rukopis na naslovnici [albuma]? I zašto je naslov tamo napisan samo ručno?
DJ Premier: To je bio umjetnički direktor. On je to ucinio. I tada smo prvi put promijenili logotip. Ako pogledate logotip na No More Mr. Nice Guy, malo je jeftin i neprofesionalnog izgleda. [Za Korak u arenu ], to je prvi put da imamo umjetničkog direktora na etiketi - napokon dobivamo nešto novca - a oni su to samo učinili boljim ... Naš je menadžer u to vrijeme bio poput, Trebali bismo mijenjati logotip svake godine. Bila sam kao, Ne. Pogledajte kako Public Enemy ima njihov isti logotip. Pogledajte kako EPMD uvijek ima njihov isti logotip. Neka ostane potpuno isto. Nemojte ga nikada mijenjati i zauvijek će ući u povijest ...
DX: I posljednje pitanje o albumu ... Meni, Trenutak istine je broj jedan u diskografiji i Korak u arenu je broj dva. Slažete li se s tom naredbom ...?
DJ Premier: Apsolutno. Trenutak istine mi je najdraži, 'jer smo tada prošli toliko toga. U to sam vrijeme napustio grupu i nisam mislio da ću ikad više biti s Gang Starrom. [Najveći Gord] dugo je razgovarao sa mnom o tome da bih se trebao vratiti. A Guru je prolazio kroz suđenje [zbog optužbi za oružje]. Pretilo mu je pet godina zatvora. Nazvao sam ga i rekao sam mu, čovječe, volim te brate i učinit ćemo da ovo uspije. I ja se vozim s tobom. Dolazit ću na sud svaki dan i bit ću tu [za vas]. I ja sam svaki dan dolazio na sud i podržavao ga. Sjedio sam tamo s njegovim roditeljima svaki dan. I moji odvjetnici ... i svi su bili tamo. Tamo je imao lijep tim za podršku, svaki dan. I pobijedio je. Pobijedio je sve točke. Zbog toga je pjesma Moment Of Truth zaista sentimentalna, jer je bio jako nervozan što će ići u zatvor i odslužiti pet godina. Preplašio se. JFK 2 LAX je bio stvaran. To je bio samo naš super stvarni album. U to su uloženi svi naši bolovi i dobra i loša vremena i to možete čuti. Čak i naši skečevi, dok je djevojka zvala telefonom i govorila, Ne brini zbog toga, Guru. Sve će biti u redu. Sve te stvari.
DX: Još uvijek mislim Korak u arenu je bliska sekunda. Možda je bilo rano, ali izdržalo je.
DJ Premier: Da. Trenutak istine je moj broj jedan. Teško zaraditi i Korak u arenu su - moram reći da je to kravata Korak u arenu mi je jako važno jer je to moj prvi album koji sam cijelu stvar proizveo sam bez ikakve pomoći na bubanj mašini. Dakle, to je vrlo sentimentalno. Ali Teško zaraditi , Jednostavno volim taj album. Jednostavno znam.
Kupnja DJ Premier predstavlja cjelogodišnje rekorde - naviknite se na nas
