Objavljeno: 11. travnja 2017., 16.44, autor Jesse Fairfax 3,9 od 5
  • 4.48 Ocjena zajednice
  • dvadeset i jedan Ocijenio album
  • 16 Dao je 5/5
Dajte svoju ocjenu 29

U polju gdje je nečiji hladni faktor prvenstveno definiran dimom i zrcalima, zajedno sa sposobnošću da slušatelje navede na energetski trans, Freddie Gibbs predstavlja ono što je postalo rijetko sjecište vjerodostojne vjerodostojnosti ulice i kvalitetne izrade. Učenik tvrdih legendi poput UGK-a i Scarface-a, preživjevši siromašne uvjete Garyja u državi Indiana (neposredno izvan ratnih granica Chicaga) dao mu je svako pravo da detaljno objasni ono što je nekada bio osobni pakao s agresivno nepromišljenim napuštanjem. Izvlačeći se iz teškog života tamo gdje su drugi lako podlegli, glavne Gibbsove teme uključivale su izbjegavanje zamki sustava i skandalozne floozije, a život je oponašao umjetnost prošle godine jer je oslobođen optužbi za međunarodne seksualne indiskrecije.



Povratak u državu otkako je vidio da pravda prevladava u njegovu korist, prvi pokušaj ponovnog pojavljivanja Freddieja Gibbsa obilježava nekoliko primjetnih promjena u ponašanju. Živiš samo dva puta otvara se s 20 Karat Isusa gdje koristi gotovo paranoičan brzi tok o životu iznad zakona; ovo prethodi drugom poluvremenu gdje je uzbudljivi uzorak evanđeoskog zbora serenadirao svoj zavjet odanosti kriminalu. Iako je Gibbsova odabrana estetika potpuna antiteza Lecraea ili Chance-a, Rapper-ova kršćanska sklonost, njegovo stajalište protiv cinkareške kulture (bilo da se radi o pričljivim suučesnicima ili pojedincima koji na društvenim mrežama bacaju oružje i novac) odražava naslovnicu na kojoj ga teflonski gangsta rap dovodi božanstvo u podzemlju ambicioznih hvatača, zastrašujuće policijske biste i poduzetnih striptizeta.



Iako Živiš samo dva puta je dobrodošao ponovni nastup Freddieja Gibbsa koji je prisiljen oduzeti vrijeme svom zanatu, sada se trudi napraviti skladbe u skladu s onim što obožavatelji već znaju da je veći potencijal. Unatoč svom talentu za razvijanje melodija od nule, oba živa benda BadBadNotGood i Kaytranada kombiniraju se za prilično pojednostavljeni instrument o Alexysu dok se Gibbs grozno bori s homie izdajom s groznom lirikom. Izvodeći ovdje solidne performanse, a podržavaju ih oni koji nisu sasvim savladali detalje i produkcije oluka Hip Hop, Lomljeno staklo je bliže onome što su sljedbenici cijenili iz Baby Face Kille. Ovo ažurirano okretanje Sadea iz Mobb Deep's-a Where Ya Heart At pronalazi ga s čipom na ramenu koji trči prema određenoj traumi s kojom se suočio dok je bio zaključan u inozemstvu.

Nastavljajući premostiti urbanu nostalgiju s trenutno prevladavajućim tempovima, Freddie Gibbs posuđuje iz hita Caron Wheeler iz ranih 90-ih I Adore You, dok uključuje EDM ritmove i Auto-Tune na Dear Maria. Uspijeva voziti stazu dok se još jednom osvrće na svoje dane kao samostalni farmaceutski poduzetnik iz geta, no čini se da ukupna namjera privlači mnoštvo koje će zajamčeno spustiti ljestvicu s obzirom na talent. Štoviše, Amnesia zahtijeva suspenziju nevjerice zbog ideje da bi Gibbs napravio glazbu na temu striptiz klubova u Atlanti da nije bilo šanse da se rebrendira i proširi svoju važnost tijekom ove sezone povratka.



Poštovan u ovo doba zbog održavanja duha ilustrativnog gangsta rapa, Freddie Gibbs iz svoje je najteže javne bitke izronio relativno neokrznut, ali ipak kreativno pogođen. Svaka od osam pjesama na Živiš samo dva puta mogu se uzeti kao različite scene iz filma, s jednim trikom poni efekt otupljuje svjetlije trenutke kao što je Homesick; ovdje je prisiljen preispitati često romantizirani koncept odanosti posade sa spoznajom da su njegovi najbliži igrali ulogu u njegovom završetku iza rešetaka prošle godine. Osjećao se kao da je kod kuće sa svježom odlukom da bude odgovorna očeva figura prema svojoj kćeri, neki bi mogli reći da je Gibbs požurio da ga se ponovno čuje, riskirajući time da svoju dosljednu reputaciju naruši. Ali u konačnici, ovaj najnoviji materijal pruža priliku za otkupljenje grešnika.