Natrag s osvetom
Tijekom kasnih 1990-ih i ranih 2000-ih, underground hip hop glazba dosegla je nove kreativne i zvučne visine. Kolekcije poput Rawkusa Zvučno bombardovanje serija tipizirala je rastuću neovisnu scenu New Yorka, dok su kasnijih godina kolektivi poput Vojske faraona i Vremenovca olujno zauzeli podzemlje. I tijekom te ere hip hopa, malo je drugih umjetnika bolje ponavljalo bostonsku pupavu scenu bolje od 7L & Esoteric.
Sada, nakon četiri godine samostalnih i sporednih projekata (koji su uključivali rad sa gore spomenutim AOTP-om), dvojac Beantown vratio se sa svojim petim albumom 1212 , ljubaznošću tvrtke Fly Casual Creative. Ipak, u kratkom vremenu između njihovog izdanja 2006. godine Nova droga i sada se lice Hip Hopa dramatično promijenilo sa sve većim utjecajem Interneta. 7L & Ezoteric razgovaraju s Underground Reportom HipHopDX-a o tome kako su odrasli kao umjetnici od svog debija 2001. godine Svrha duše , ali i kako njihova ljubav prema old school Hip Hopu i danas kontinuirano informira njihovu glazbu.
HipHopDX: 1212 je vaš prvi album kao duo od 2006. godine Nova droga . Koji vam je bio cilj u smislu zvuka i više
u svim smjerovima da ste vi ovo prvi album kao grupa u četiri godine?
Ezoterično: Mislim da smo nekako samo krenuli smjerom kojim smo uvijek krenuli, ali samo zadržavajući stvarno prirodan protok i ne razmišljajući previše o tome gdje pokušavamo difundirati bombu ili nešto slično. Upravo stvaramo rap album i mislim da su mnogi ljudi na koje smo utjecali postavili i napravili rap zapise na taj način. Ponekad malo previše kalkulacija i predumišljaja uđe u stvaranje puno novijih Hip Hop izdanja i mislim da ovaj joint [ 1212 nije li to]. [7L] me udario s nekoliko otkucaja, odradio sam nekoliko otkucaja i samo sam položio sve što mi je palo na pamet. To je za nas bio prirodni napredak.
DX: Jedna od stvari koja mi je stvarno iskočila na ovom albumu je ta da se pjesme poput Bare Knuckle Boxinga i 12. komore gotovo osjećaju kao povratak na vaše starije albume. Međutim, istovremeno, momci ste definitivno napravili korak naprijed u smislu rada s novim produkcijskim stilovima i konceptima pjesama. Kakav je bio vaš stav o pristupu različitim aspektima pisanja pjesama za ovaj album?
7L: Mislim da je jedna stvar tijekom godina po kojoj smo oduvijek bili poznati bila ... samo postojanje naše vrste zvuka: kvalitetni ritmovi i tekstovi. Mislim da s ovim [albumom], što se tiče suradnje ... na ritmovima ili bilo čemu drugom ... mislim da je to definitivno ulazilo u ovu ploču i na [2006's] Nova droga ... s ovim [albumom] je bilo svojevrsno produženje toga, gdje kao i dalje Nova droga , Mislim da smo eksperimentirali s novim zvukovima. Mislim da smo je nekako vratili na ono po čemu smo poznati 1212 ], što se tiče droge [s] više hip hop baze ... [suradnja] je izašla prirodnije. Kao što je [Ezoteric] rekao, nismo ništa forsirali, pa mislim da je proces više išao samo tijekom. Ono što je on radio i na čemu sam ja radio ... i sastavljanje tih zvukova bio je način na koji je to izašlo.
DX: 1212 također sadrži jednu od prvih pjesama u kojoj sam čuo kako ste stigli širom zemlje zbog značajki gostujućih stihova iz Alkemičara i dokaza na poteznoj traci 1-2. Kao obožavatelj podzemnog hip-hopa s kraja obale 90-ih s obje obale, kako je bilo surađivati s njima, unatoč razmaku od 3.000 milja?
nove hip hop pjesme na radiju
Ezoterično: Bila mi je čast surađivati s njima; imamo ogromnu količinu za obojicu. Smatramo da smo istomišljenici, unatoč razdaljini od 3000 milja između Bostona i LA-a. Slušali smo njihove ploče ... oni su slušali naše. Svi smo došli do Gang Starra, svi smo došli do EPMD-a i znamo da ti momci povlače ozbiljne poteze. Razgovarao sam s Evidenceom i to bi trebao biti spoj samo sa mnom i njim koji se rimuje ... Čak nisam ni razmišljao o rimanju Alkemičara, ali rekao mi je da je Alkemičar smislio sesiju da je snimio svoj vokal za bilo što već i da je stvarno osjećao ritam ... [što je] krajnji kompliment. Rekao sam 7L-u, a on je rekao, Yo, trebao bi na njemu da se rimuje ... [Alkemičar] je u stvari napravio ad-libs na mom stihu, pa bi to nekako imalo smisla ... to je bila čast što je rekao da je ritam lud. On je [jedan od] mene i L-ovih pet najboljih producenata.
7L: Definitivno.
DX: Album je vrlo usredotočen na tekstove, posebno na koncepcijski vodeće pjesme poput I Hate Flying. Ne znam je li to uopće bio učinak smjera kojim ste krenuli Spašavanje Seamusa Ryana , ali Ezoterik, kako si se uvjetovao za ovaj tematskiji stil repanja?
Ezoterično: Kad smo ja i 7L prvi put započeli, fristirao sam na radiju koji sam imao, i to je ono što sam nekako volio - freestyle, borbeno skakanje, razgovor o tome kako sam droga. [Emcee] s kojim je u to vrijeme radio 7L bavio se istom stvari. Uvijek smo se nekako vibrirali jedni od drugih u tom smislu, tko ima najljepše polo sranje i samo vreće jedni drugima. To je bila ona vrsta hip hopa kojoj smo gravitirali i napravili je i koncentrirali se u prvoj polovici naše karijere. Kako smo postajali malo stariji, počeo sam razmišljati o izazivanju pisanja i isprobavanja različitih stvari, dotičući se različitih koncepata na koje ljudi vjerojatno ne bi očekivali da se [koncentriram] na njih. [Mrzim letenje] bila je jedna od ideja koju sam imao jer je sve u vezi s tom pjesmom legitimno. Prestravljen sam [letenjem]. Puno letim, a kad puno radiš stvari, trebao bi se na to naviknuti. Jednostavno se ne mogu naviknuti na tu ideju, pa svaki put kad letim to je afera s bijelim zglobovima i pretpostavio sam da 7L ima ovaj ritam i premda mi odgovara. Kad se ukrcate na određene aviokompanije, čujete umirujuću glazbu, pa sam jednostavno napisao to u ritmu i stvarno sam htio zakucati koncept.
DX: Definitivno, s proizvodne strane 1212 , čini se da nekako kombinirate zabavniji zvuk zasnovan na sintetičkom zvuku Nova droga i klasični elementi vođeni uzorcima Svrha duše . Kako ste krenuli u spajanje vaših individualnih produkcijskih stilova za ovaj LP?
k sjaj vs t rex puna bitka
Ezoterično: Jednostavno sam počeo na to gledati manje kao na mehaničku, namjernu stvar. Ja to gledam više kao umjetnost, stavljajući je tamo da je ljudi mogu interpretirati. Znamo da smo platili članarinu. Radimo svoje od sredine ‘90 -ih, a definitivno smo povjesničari i znamo izbočinu što se tiče Hip Hopa, tako da nam to nitko ne može oduzeti. Što se tiče malo razgranavanja ... ako to za naše uši zvuči drogirano, onda je to upravo tako ... s tim ne oklijevamo. Kad smo to odveli u jednu krajnost Nova droga , i možda još jedna krajnost sa Svrha duše , i možda se sreo negdje u sredini ... sa 1212 , to se jednostavno poklopilo s napredovanjem i evolucijom nas kao ljudi. [7L] i meni oboje dosadno s puno hip-hopa ovih dana, tako da se neki vanjski utjecaji mogu cijediti jer je danas sve tako rezano u kolačima.
7L: Mislim da je s ovim [zapisom], kad smo zajedno počeli raditi na materijalu, izlazio na određeni način. Nije bilo poput planirane stvari, ‘Pa ovo mora imati ovaj element, a možda uđete i dodate ovo.’ Bilo je to nekako poput onoga na čemu smo radili u glazbenom smislu, što nam je prirodno dolazilo. Ako to zvuči na određeni način i čini se da zvuči kao da kombinira određene stvari, mislim da je to više kao što je Ezoterik rekao, da su to one stvari kojima smo gravitirali i to su stvari na kojima smo radili u vrijeme. To nije bila planirana stvar, poput Oh, posljednji su zapisi bili Nova droga ili što ljudi stvarno vole Svrha duše . To je stvarno bio samo materijal na kojem smo radili.
DX: Za ovo posljednje pitanje htio sam ga vratiti u 2003. godinu sa 7L Pijemo staro zlato pomiješajte s Tall Mattom. Kazeta je bila fantastičan spoj boom-bapa Rapa sredinom 80-ih i nije previše iznenađujuće jer sve, od pravih oštrih bubnjeva do stila uzorkovanja, zaista prati to doba glazbe. Što mislite kako je ovo doba glazbe utjecalo na vaš pristup glazbi?
7L: Otkrili smo puno toga ... sredinom 80-ih, početkom 80-ih ... zajedno s Run-DMC-om i Whodinijem, bilo je puno umjetnika koji su bili na mnogo nižoj razini što se tiče izloženosti, a mi smo bili pod utjecajem svega toga. Mislim da je tada Hip Hop bio puno manje komercijaliziran. To je bio njegov] najsiromašniji oblik glazbe ... koji je puno utjecao na nas dok smo stvarali ploče, jer smo tijekom odrastanja proučavali te ploče i tako smo naučili raditi ih. Upravo smo to sami shvatili. Nije kao danas, gdje vam je na Internetu puno stvari dostupno, informativno ili što god već bilo. Ako želite nešto saznati, jednostavno se povežite s mrežom ... ali tada je to bilo kupovanje ploča i otkrivanje tko je što proizveo, a zatim pronalazak tog producenta na drugoj ploči, na neki način ... naučite to sami i napravite to po svom daleko do odgovora kako napraviti ritmove i glazbu i sve to. Definitivno je puno utjecao na nas i mislim da to puno dolazi do glazbe.
Ezoterično: Potpuno se slažem s onim što govori. Hip Hop je nastao u stvarima koje nisu nužno Hip Hop i pretvarajući ih u nešto s čime se Hip Hop može povezati. Tada niste imali najmirniji, najčišći zvuk; htio si imati nešto grubo i hrapavo. To je upravo [poput] Bomb Squada kad su radili ritmove za Public Enemy. Bilo je to poput kaotičnih zvukova jer spajate toliko različitih zvukova iz toliko različitih svjetova. Upravo nas je tako privukla glazba, samo uzimajući nešto što nije Hip Hop, čineći ga Hip Hopom i kroz to polaže kreativnu stranu stvari. O tome govorimo kad govorimo o vraćanju kreativnosti u hip hop; ne nastavljajte ponavljati ista sranja na tipkovnici. Učinimo nešto što zvuči izvan utabanih putova i prestrašimo ljude.
40 najboljih hip hop pjesama 2016
Glazbena maska
Dok američka automobilska industrija nastavlja strmoglavo padati u ekonomski zaborav, ironično je svjedočiti nevjerojatnoj količini novog hip-hop talenta koji je proizašao iz bijede Detroita. Od Eminema do Guiltyja Simpsona do Black Milka, Detroit je brzo postao prava Meka za hip-hop, ulicom odobren, uzorak dušom težak. Ipak, dok su Em, Guilt i Milk ove godine uživali u kritički hvaljenim izdanjima albuma, možda najuzbudljiviji novopridošlice koji dolaze iz D-a je Ljevica - trio koji se sastoji od emceeja Journalist-a103, producenta Apollo Browna i DJ-a Soko.
DX je sustigao trojicu izvođača kako bi razgovarali o njihovom zapanjujućem i atmosferskom debiju Plinska maska . Poput 7L i Esoteric, i Ljevica je umorna od homogene prirode moderne hip hop glazbe i želi vratiti okus zlatne ere na kojem su odgojeni. Nadaju se da će njihova kombinacija naoružanih minimalističkih bubnjeva, pucketanja uzoraka i uličnih rima pružiti novu perspektivu glazbenom žanru koji je otežan nedostatkom individualnosti.
HipHopDX: Sve troje prilično ste utemeljeni na underground glazbenoj sceni. Kako ste se okupili da formirate ljevicu?
Apollo Brown: Da skratim priču ... ja i novinar upoznali smo se možda prije nekoliko godina. Upoznali smo se putem emca Finalea iz Detroita. Upoznali smo se ... i to nije bilo ništa odmah. Čuo sam pljuvanje tipa, ali zapravo nisam znao ništa o njemu dok nisam poslušao ovu kombinaciju ... na kojoj je bio. Na mixtapeu nije imao cijelu pjesmu, bilo je to poput 16 [taktnog stiha]. Ali onaj 16 mi se isticao u glavi više od svih ostalih na mixtapeu, a na ovom je mixu bilo puno istaknutih emceesa. Bilo je to poput DubMD mixtapea od prije par godina [ Hip Hop Renatus ]. Dakle, sjedim ovdje i slušam ovaj stih i pomislio sam, Yo, imam broj ovog tipa u telefonu ... zašto trenutno ne zovem ovog tipa? Nazvao sam ga ... zapravo smo samo razgovarali o tome da napravimo nekoliko zglobova ... samo da se nekako upoznamo. Nekoliko pjesama pretvorilo se u cijeli album.
Novinar103: Bilo je nekako ironično. Jednostavno imate priliku vidjeti koliko je sudbine uglavnom, jer ja i [DJ] Soko smo upravo razgovarali o ... dobivanju ritmova od Apollo Browna, a ja sam bio, čak ni ne znam trebam li trošiti novac frajerovo vrijeme jer nemam kruha, a znam da će naplatiti jer su ovi otkucaji retardirani ... pa kad me nazvao odmah nakon mene i Soko je obavio taj razgovor ... mi smo ga pogodili, [a zatim] rekao je da želio napraviti album sa mnom. Tako se od mene koja je željela dobiti jedan ritam okrenulo prema tome da napravim cijeli album.
Apollo Brown: Svi znamo da je novinar jedan od najboljih emceesa u gradu [Detroitu]. On zapovijeda vašom pažnjom i zapovijedao je mojom ... nitko s kime sam do sada surađivao stvarno se ne slaže sa mojim stilom i mojim zvukom kao što to radi novinar. Oboje smo na istoj stranici kad je u pitanju taj mračni okus, onaj pravi [rani i] sredinom 90-ih boom-bap ... tvrdi, duševni zvuk. Mi se samo umrežavamo. A Soko je već bio Journ-ov deejay, i definitivno su nam trebale neke ogrebotine, pa se miješanje događalo. Mislim, zašto ne dovesti Soko u okrilje?
DX: Za razliku od mnogih modernih hip hop grupa, u svojoj grupi zapravo imate deejaya kao člana. Koliko je vama važno da održavate taj aspekt hip hopa na životu?
DJ Soko: Deejaying sam za Journ od 2007. i obojica su mi se obratili kako bi me doveli u okrilje. Mislim da otprilike dva tjedna u procesu snimanja ... ja osobno, mislim da je [deejay] od vitalnog značaja, jer to je zaista nečuveno [ imati deejaya u grupi]. Čuli ste za, oh da, koristim to-tak kao svog turneju, ali rijetko kad čujete, ovo je naš deejay, on je dio grupe ... Osjećam se kao da se to danas pomalo mijenja. Otkrit ćete da će neke mačke samo sadržavati deejay-a, jer već dugo puno ljudi nije uključivalo deejay-a. Ponekad je to gotovo kao da biste pronašli da ljudi uključuju deejaya gotovo kao novost, a da se zapravo ne trude biti vjerni umjetnosti. Osvježavajuće je; ne vidite to puno, a ja se osjećam jako dobro zbog dinamike [producenta, deejaya i emceea. Jednostavno odgovara.
DX: Kao što sam već rekao, vi ste prilično afirmirani umjetnici u Detroitu. Apollo, upravo si imao svoj album Poništavanje izađite ranije ove godine, i novinaru, studirali ste pod kasnim Proofom D12 i bili ste član drugih grupa poput Mountain Climbaza. Kakve vam mogućnosti pruža rad u grupi poput Ljevice, a ne samostalni rad?
Apollo Brown: Mi smo vrlo raznolika skupina ljudi, čovječe. Kad nas ljudi vide kako šetamo uokolo ... oni su poput: Što to troje ljudi rade zajedno? jer je to čudan izgled. Imate ovog malog Azijata, a zatim pravoslavnog muslimana s kufijem, bradom i odjećom, a onda me imate ... troje smo različitih ljudi, dolazimo iz tri različita porijekla ... i vrste iskustava ... imamo tri različite ideje što se tiče stvaranja glazbe i ona se dobro slaže. Imamo tri ideje, ali imamo i vrlo slične ukuse i vrlo slične vrijednosti kada je stvarni hip hop u pitanju.
Novinar103: Mislim da je ideja ista. Kao što je Apollo govorio, svi imamo različita iskustva, ali kad je riječ o cjelokupnoj glazbi, kao da ste [pitali nas] koji su nam najdraži glazbenici, u velikoj mjeri izmislili isti popis [za sve od nas] ... ovo je neko sranje koje oni vani sviraju na radiju. To je sranje. Ulazim u svoj auto i ne palim radio, osim ako samo ne želim vidjeti što mladi danas slušaju ... i postoji pjesma koju sam sebi zabio u glavu, o Bože, ne mogu izvadi ga. Tako je privlačno, ali je smeće. Onda ima što Plinska maska donosi na stol ... toliko se oslanjamo na računala koja zapravo čuju glas repera ili čuju ogrebotine ili samo slušaju bubnjeve koje je proizvođač smislio, to nam nedostaje. Previše smo se prilagodili sintetiziranim stvarima, pa je vrijeme da stavite plinske maske.
kada max b izlazi iz zatvora
DX: Kad smo već kod toga Plinska maska , album je zaista duhovno vraćanje u zlatno doba hip hopa. Uzorkovanje je fantastično, a bubnjevi i rime su uvijek na mjestu. Kako se osjećate da podržavate duh underground hiphop-a i u svjetlu i ostalih izdanja poput Roca Marciana Marcberg , osjećate li da se podzemni hip-hop ovog kalibra vraća u nabor?
Apollo Brown: Mislim, na primjer, ja i Journ, mi smo u tridesetima, pa smo odrasli početkom ‘90 -ih, sredinom ‘90-ih, slušajući sjajnu [Hip Hop] glazbu ikad. To je upravo tamo utjecalo i u mom sam ga slučaju uvijek sačuvao. Boom-bap je uvijek bio nešto što mi je bilo djelomično. Nikad se zapravo nisam bavio nijednom drugom vrstom hip hopa; samo ravni boom-bap, duševan [glazba]. To je druga stvar: danas mnogim glazbama nedostaje duše, a nedostaje joj osjećaja ... vodi li vas bilo kamo kad je slušate? Da li vas tjera da jednostavno sjednete i razmislite o nečemu? Ne, puno glazbe nema. Pokušavam to učiniti sa svime što radim ... čuvajući [boom-bap] zvuk. Uopće nije teško. Mislim da se vraća, nadam se da se vraća. Mnogo je producenata koji su poput mene i koji još uvijek stvaraju taj zvuk, ali vani imate puno drugih producenata koji ga pokušavaju izbrisati. Nikad ne znaš; oni uvijek kažu da dobar Hip Hop dolazi u puni krug, ali je li to stvarno? Nisam siguran.
DX: Povrh osjećaja iz 90-ih, album ima i prilično politički nabijen sadržaj. U tom pogledu, što znači ovaj album Plinska maska predstavljaju za vas?
Novinar103: Puno puta, kad ljudi kreiraju album, imaju dnevni red. Jedino što sam ja, Apollo, prvotno smislio bilo je usklađivanje. Ne pokušavamo se prilagoditi, a ako danas gledate na društvo i politiku, normalno je raditi ono što rade svi ostali. Ako su svi glasali za [Georgea W.] Busha, onda biste trebali glasati i za Busha. Ako svi glasaju za [Baracka] Obamu, onda biste trebali glasati i za Obamu. Zašto? Koji je razlog tome? Zašto bih to učinio ... ovako smo smislili naziv Ljevica, jer ne pokušavamo raditi ono što rade svi ostali.
Tijekom 60-ih, kada su Crne pantere počele postajati popularne, imali su puno bijelaca koji su im zaista počeli pomagati jer su ih gledali kao pokret. Što im je više bijelaca počelo pomagati, [bijelci] su dobili svoje ime: Bijeli ljevičari. I sada, jer nisu radili ono što bi većina u to vrijeme očekivala od bijelaca - da mrze ljude ili bilo koga tko nije bio bijelac, uhvaćeni u svu birokraciju ... [ljudi su bili poput] 'Što? Na što se svi morate žaliti? «A oni su rekli:» Nije stvar u onome na što se moramo žaliti, već u razlici između dobrog i neispravnog. «Bili su manjina vlastitog naroda i danas ... ako i pomislite nešto što ima pola pomalo smisla, na vas se gleda kao na čudno.
To je jedina stvar s ovim albumom; mi to samo iznosimo kao, 'Hej čovječe, razmisli. Ne moraš biti poput svih [ostalih], zar ne? ’Ako se ovaj frajer želi nasloniti, puknite s tim, bilo što, u redu dobro. To rade u ATL-u; to ne radimo u Detroitu. Da li budi ono što jesi jer će imati više poštovanja prema nekome [tko] samo je ono što jest [umjesto] pokušavajući biti poput nečeg drugog ... svi su samo jedan način razmišljanja ... ako se svi spremaju skočiti u vatru, jesi li ti skočit će s njima? To nema smisla, pa je to ono što pokušavamo iznijeti na stol.
DX: Definitivno, i smiješno je što to spominjete, jer osjećam se kao da je u proteklih nekoliko godina to bilo opće raspoloženje ili ton mnogih Detroitovih hip hop scena, od Crnog mlijeka do Roycea Da 5’9 ″ za vas same. Što je to u Detroitu što stvara tako dobru i stvarno iskrenu glazbu?
Novinar103: to je vrlo dobro pitanje na koje ću se potruditi odgovoriti. Ali da budem iskren, čovjek smo jednom i Soko počeli surađivati ... iako sam poznavao puno repera iz Detroita, jer sam došao pod Proof i D12, i premda znam gotovo sve ... nikada ih nisam stvarno provjeravao. Ponekad bih mogao biti takav kreten. Viđali bismo se na izložbama ... ali kad sam dobio priliku da se odvojim i zapravo samo slušam svačiju glazbu, bio sam poput Whoa! Nisam shvatio da smo mi taj droga. To mi je zapanjilo ... uvijek su postojale priče o tome kako su ljudi primali [repere iz Detroita] u inozemstvo u Njemačkoj i Londonu i bilo gdje drugdje. Bio sam poput Da, u pravu, jer sam znao zafrkavati Dokaz o tome, o tome da je na nekim mjestima bio bolji [primljen] od Eminema. Ali istina je: vole sve što izlazi iz D-a, i vidim zašto.
Ne znam je li to samo zato što je to vjerojatno najopasniji grad u kojem možete živjeti, ne znam je li to zbog povijesti s Motownom ... Ne znam je li to zato što je Detroit gotovo poput mješavine između New Yorka i Mississippija ... Ne znam jesu li to glad, bol, povijest ... Detroitski reperi, čovječe, slušao sam ih i to je kao ... Bit ću u transu, poput 'Gdje je ovo dolazi od? Kako radi?'
Apollo Brown: Detroit ima puno karaktera. Kamo god krenuli, postoji nešto što govori Detroit i svi izvan Michigana, svi u SAD-u, svi u inozemstvu, jedino što traže je glazba iz Detroita. Svi emcees ... [i] svi producenti koji izlaze iz Detroita i svi samo govore kroz njihovu glazbu.
Najpopularniji r & b albumi 2016
