2003. godine HipHopDX je započeo seriju Industry 101. Članovi osoblja intervjuirali su razne rukovoditelje pokušavajući pružiti čitateljima određenu transparentnost o tome što se točno događa iza scene u glazbenoj industriji. Postavljena su osnovna pitanja kao što su uloga P&R-a ili specifične dužnosti izvršnog producenta. No sudionici su također otkrili kako je promjena medijskog krajolika utjecala na njihova radna mjesta, a u nekim su slučajevima čak otkrili i strategiju koja stoji iza određenih poteza. Puno se toga promijenilo u 11 godina otkako su ti početni Q & As: Twitter i Spotify došli na pamet kao primjeri. Ovaj tjedan, HipHopDX će ponovno lansirati posebno, trodijelno ograničeno izdanje Industrija 101. I kao pokazatelj koliko je daleko tehnologija odvela nas i vas kao čitatelja, ako želite vidjeti više ovog sadržaja, govorite sa svojim stavovima. Mnogo se toga promijenilo u 11 godina, ali na kraju dana, glazbeni se posao i dalje temelji na konceptu ponude i potražnje.
Ted Lucas otkriva ključeve za 20-godišnju seriju Slip-N-Slide Recordsa
Ted Lucas nije glazbeni direktor koji je kućno ime. Nije ga lako prepoznati na zaustavljanju i ponavljanju na crvenom tepihu, niti je netko sklon veličanstvu u glazbenom spotu ili albumu kako bi promovirao svoje poslovanje. Njegova izdavačka kuća, Slip-N-Slide Records, već je gotovo 20 godina glavni oslonac glazbe u Miamiju. Prava neovisnost, izdavačka kuća razvila je imena kućanstava vrijedna za dvije ruke i prodala 31 milion albuma, istodobno mijenjajući zvuk i sliku Južne Floride u pop kulturi.
Lucas je duboko odgovoran za prvi i najprodavaniji album Ricka Rossa, Luka Miami . Slip-N-Slide transformirao je Trinu i Trick Daddya iz lokalnih uličnih djela u platinaste zvijezde. Nedavno je Lucas razvio Pliesa u prvu glavnu glazbenu zvijezdu iz Fort Myersa s tri zlatna singla, usred 10 najboljih albuma. Ne plašeći se priznati da je napao glazbene bootleggers-e ili primijenio taktiku stare garde da bi njegove ploče puštane na ključnim mjestima, Ted je nedvojbeno suvremenik glazbenog modela Suge Knight. Međutim, s raznolikim distribucijskim ponudama, multi-žanrovskim popisom i filozofijom otvorenih vrata u svom popisu već se godinama prilagodio puno bolje od svojih vršnjaka iz 90-ih. Sada donosi švedski čin na vrh radio valova, Ted Lucas nalazi se na još jednoj granici, poštujući svoje provjerene formule.
HipHopDX: Kako su se zvuk i kultura Miamija promijenili otkako ste prije gotovo 20 godina pokrenuli Slip-N-Slide Records?
Ted Lucas: Kad sam tek započeo, Miami je bio poznat po booty-shakin ’i Bass glazbi. Luka [iz 2 Live Crew fame] definitivno je radio svoje; otvorio nam je vrata da sanjamo - da vidimo priliku za to. Odrastao sam na toj vrsti glazbe, volio sam tu vrstu glazbe, [ali] osjećao sam se kao da želim predstavljati svoj grad [drugačije od] plijena. Dvije su strane: tu je drugo strana mosta, na South Beachu. [Htio sam također pokazati] da ljudi sa donjeg juga mogu repati. Tada, ako ste bili s Juga, zapravo vas nisu smatrali reperom - samo reperom koji se trese plijenom. Gotovo da nisu stvarno razmatrali tu glazbu. Želio sam pokazati Miami sa svog gledišta, načina na koji sam odrastao. To je način na koji to vide mnoga djeca s kapuljače. To je ono što sam pokušavao uhvatiti i staviti u središte pozornosti od kada sam prvi put započeo.
troy aikman jay z slični
DX: S poslovne strane, dok je većina izdavačkih kuća otkad se izravno bavi etiketama, na Slip-N-Slideu imali ste izvođače i to od Atlantic Recordsa (Trick Daddy and Plies) do Def Jam Recordsa (Rick Ross) do EMI Records (Trina ). Možete li objasniti svoju strategiju iza toga?
Ted Lucas: Kažem ti, čovječe: počeo sam - ovo je istinita priča - počeo sam plaćanje za moju distribuciju. Znate kako kad nešto želite učiniti i morate postaviti kolateral? Da dobijem distribuciju na prvom albumu Trick Daddyja (1997 Temeljeno na istinitoj priči ), Morao sam proći jednog distributera da bih dobio [podršku] RED / Sony. Pa sam otišao u Warlock Records, [u vlasništvu] Adama Levyja. Svima kažem: takav je bio težak život; Sve cijenim, puno me naučio. Ja kupio moja raspodjela. Morao sam staviti kolateral. Stigle su predbilježbe. Morao sam letjeti iz Miamija za New York kako bih tom čovjeku dao polog za iznošenje mog projekta, putem RED distribucije, preko njegove izdavačke kuće Warlock Records, preko Sonyja. Prošao sam tri različita kanala uz naknadu za distribuciju od 45%; to nitko ne razumije. Tada nisam znao ništa bolje. Dobivao sam 60% novca; Trebalo mi je tih 80%. Nisam znao da je Warlock na to stavio još jedan honorar dok izjave nisu počele dolaziti. Bilo je to iskustvo učenja, ali to mi se svidjelo. Naučio me u početku. Ne želim to lako. Tako preživljavate toliko dugo u igri, kroz takve situacije.
[Moj posao bio je] nabaviti svoje zapise u trgovinama. Kad su se rasprodala dva ili tri dana kasnije, morao sam ući još malo. Tada sam također morao pretući i neke čizme. Bootleggeri su nekad dobivali bejzbol palicu - stvarno . Tako smo započeli. Došao sam u igru s distribucijskim ugovorom, a ne s produkcijskim. Nikad u životu nisam dnevno radio ugovor o produkciji. Bavio sam se ovim poslom zbog načina na koji su mi se otvorila vrata; Bilo je teško. To mi je omogućilo puno zajedničkih ulaganja.
Jedan od mojih najvećih partnera bio je Atlantic; S Atlanticom poslujem 14 godina. Osam godina poslujem s Def Jamom. Poslujem s EMI-jem - koji je sada Universal. To mi omogućuje da uđem u različite zgrade i vidim tko zna što rade, a tko ne - i što najbolje odgovara svakom pojedinom umjetniku u mom sustavu.
Kako je Ted Lucas posredovao u vezi Ricka Rossa sa Suave House & Def Jamom
DX: Vraćajući se u rane dane, kada je to kolateralno, koliko morate vjerovati u svoju glazbu kao izvršni direktor?
čovjek godine sok wrld promjena
Ted Lucas: Kad gasim glazbu, ne gasim 10, 15 različitih umjetnika. Izbacio sam umjetnike u koje istinski vjerujem i znao da je umjetnik imao priliku promijeniti igru. Trick Daddy, na primjer, bio je u zatvoru. Imao je 14 godina u zatvoru; Imali su me frajeri koji su me zvali [hvaleći njegovu vještinu]. Kad sam ga čuo, znao sam da je veći nego što je bio na Lukinoj [1996] ploči Scarred. Znala sam da govori o drugo strana. Trebao sam to staviti u središte pozornosti, jer to je bio moj život, o čemu je on govorio. Htio sam da svijet to vidi.
Rick Ross - Kupio sam njegov ugovor od [Tony] Drapera u Suave Houseu, jer [osjećao sam da mora biti na etiketi Miamija]. Trebalo je neko vrijeme, i bio je minutu na etiketi, ali vidio sam šefa u njemu. Vidio sam kako svi i njihova mama pokušavaju uzgajati bradu poput Ricka Rossa.
S Trinom sam znao - da se svaka djevojka s haube širom Amerike može povezati s lošom djevojkom iz bloka ili susjedstvom. Djevojke mogu reći, Trina je to učinila i ja sam to mogla. To se događa svaki dan: loša, [svijetloputa] djevojka s kapuljače.
Plies, on je iz Fort Myersa, a ne iz Miamija. Pa kad sam ga potpisao, potpisali smo rukovanje. Rekao sam Atlanticu, imam puno novca u pripremi. Sve ću staviti na kuću da će ovaj tip puhati. Rekli su, Ted, što to govoriš? Rekao sam, čujte: Od vas dobivam lijepe izjave svakih 30 dana. Stavio sam kolateral da će ovaj tip puhnuti. I dogodilo se.
DX: Vratite se unatrag 20 godina, bilo je Rap-ovaca koji nisu stvarali stvarnu glazbu poput Dame Dash-a ili Suge Knight-a, ali i dalje su imali visoke medijske profile. Bilo je i momaka poput Diddyja i J. Princea, koji su postali zaštitno lice njihovih izdavača na video zapisima i pjesmama. Uvijek ste bili izvan mreže, čak i u vrijeme kada bi to vjerojatno pomoglo prodaji. Je li to po dizajnu?
meek mill hot 97 stilova slobodnog stila
Ted Lucas: O tome mogu razgovarati sada, jer dolazimo nakon 20 godina i zastara je gotova. Tada nisam bio najčišći tip na svijetu. Imao sam ulični život iza sebe, pa sam morao krenuti stražnjom ulicom kako bih se klonio svjetla reflektora i educirao o poslu. Nisam želio biti na prvoj crti bojišnice, uzimajući sve svjetla reflektora. Htio sam da se radi o glazbi. To je najvažniji sastojak.
DX: Za prvijenac Ricka Rossa iz 2006. godine Luka Miami , Jay Z još je uvijek bio šef Def Jama. Imali ste i neke velike A & R-e na tom albumu. Što je Slip-N-Slide donio tom albumu i njegovom uspjehu?
Ted Lucas: Počivaj u miru do [ Luka Miami A&R] Shakir Stewart. To je zaista bio ljepilo za cijeli projekt. Shakir se vikendom spuštao u Miami i vidio kretanje. Ja i ja smo sjeli i uspostavili smo sjajnu vezu tek iz vremena doma. Osjećam da mogu vibrirati s njim, dobiti novac s njim. Upoznao me s Jayom. Kad je Jay bio predsjednik [Def Jam], poštivao je ono što je Slip-N-Slide uspio postići tijekom godina, pa smo ja i on imali pravi razgovor. Nije bilo poput drugog izvršnog direktora, koji je cijeli život sjedio za stolom 30-tethkat. Dobivši Jaya Roc-A-Fellu, razumio je moju točku gledišta [neovisne etikete] i razumio je što smo učinili. Jay je na stol stavio najbolju ponudu. Razumio je ‘jer je to prošao. Bilo je korisno za mene i Def Jam, i zato sam potpisao.
Kako Plies i Sebastian Mikael održavaju marku Slip-N-Slide
dr dre slaps dee barnes video
DX: Plies je trenutno vodeći umjetnik Slip-N-Slidea. Njegov stil, uveden sredinom 2000-ih, pomogao je učvrstiti zvuk i trend koji je posebno istaknut trenutno.
Ted Lucas: Ono što Plies može učiniti jest da vam ga može dati iz perspektive uličnog frajera, ali u stanju je uhvatiti dame. Svi ne mogu napraviti tu tranziciju. Kad slušate [Pliesov prodorni singl 2007 Shawty], to je bilo gadan snimiti. Radio nije ni znao što zapravo govori. On i T-Pain napravili su sjajnu pjesmu s tom kemijom, ali [nisu mogli] vjerovati da sve ove radio stanice u zemlji puštaju tu ploču. Znao sam što je mogao donijeti za stol - posebno iz malog grada, imao je puno od zgrade za napraviti. Jednom kad je za sobom povukao Floridu, znao sam. Kad je dobivao 10.000 dolara za emisije s mixtapeova, [znao sam da ima talenta]. Nebo je granica.
DX: Mnogo etiketa ima javne sporove kad umjetnici odu. Trick Daddy, Rick Ross, čak i Pitbull, više nisu sa Slip-N-Slideom, ali čini se da nikada ne emitiraju javno prljavo rublje. Što to za vas znači sa 20 godina?
Ted Lucas: Prije svega, ja sam Božje dijete. Prije nego što pokušam nekoga opljačkati, prevariti ili ukrasti, od toga nemam koristi. Ne želim ništa što nije moje. Pokušavam imati odnos otvorenih vrata sa svojim umjetnicima, koje smatram svojim poslovnim partnerima. Ne zatvaram vrata. Moj je telefonski broj isti otkako sam pokrenuo [Slip-N-Slide]. Nemam se od koga sakriti, bježati - ne hodam okolo s tjelohraniteljima. Bilo tko od ljudi s kojima sam poslovao reći će vam: ono što vidite s Tedom je ono što dobijete. Nije nikakva lažna, niti lažna u meni. Ne mijenjam se. Bit će mi 100.
DX: Kako slavite ovu obljetnicu?
Ted Lucas: Posao se sada vratio na početak: kao neovisna etiketa. Dobio sam novog izvođača Sebastiana Mikaela s pjesmom pod nazivom Last Night, u kojoj se pojavljuje Oni . Mi ga gasimo neovisno. On je umjetnik iz Švedske koji je pohađao koledž u Berkleeu u Bostonu. To mi daje nagon - još uvijek pronalazim i razvijam talente. Danas imamo prvo dodanu ploču na radiju [u sinoć]. Neovisno. To je odlično.
dobro dijete maad city prodaja albuma
DX: Koja je pjesma za koju mislite da najviše utjelovljuje stav i mjesto Slip-N-Slidea u hip hopu?
Ted Lucas: Jedan bi bio Trick Daddy's [singl Nann Nigga iz 1998.]. Ne znate da to radi neka etiketa kao što to radimo mi, ne znate da nitko ne postiže ono što smo mi postigli. To je bio onaj koji je šutirao kroz vrata i učinio puno, ali to je bio više nego samo rekord. To mi je dalo motivaciju. Sjeo sam sa svojim timom - nikad to neću zaboraviti - bio je to Super Bowl [XXXIII] u Miamiju. Svakog DJ-a stavljamo osobu u stanicu u noćnom klubu i osiguravamo da je ta ploča puštena [jedna od svake četiri pjesme] u klubu. Kad je Super Bowl završio, osjećao sam se kao da smo Super Bowl osvojili ’99. Tog sam se ponedjeljka vratio na posao i svi i njihova mama pokušavali su potpisati etiketu. Svi - Universal, Sony, svi su bili u predvorju. U svom sam uredu i kažem: Ne, ta [ponuda] nije dovoljno dobra. Vratite se vani i nazovite šefa. To je bio sjajan osjećaj.
POVEZANO: Ted Lucas kaže da je Rick Ross zaradio uspjeh [Vijesti]
