Sunčano je nedjeljno popodne u četvrti East Village na Manhattanu. Tisuću i više ljudi okićenih snapbackovima i grafičkim majicama stoji u redu ispruženom pločnikom E. 11. ulice, iza ugla uz 3. aveniju i oko drugog ugla koji ide prema zapadu u E. 12. ulicu - gotovo okružujući čitav gradski blok , otprilike pola milje udaljenosti. Svi su stigli najmanje dva sata unaprijed; neki već u 9:30. Svi nestrpljivo čekaju da se otvore sveta vrata Webster Halla. Značajni lokalitet domaćin je nebrojenih događaja od pokretanja 1886. godine. Maskenbali, sindikalni skupovi, koncerti Madonna i The Rolling Stones, scene iz klasika Martina Scorsesea iz 1980, Poludjeli bik svi su se održali u Velikoj plesnoj dvorani Webster Halla. To je doslovno orijentir New Yorka; institucija koja istječe iz povijesti.
Kasnije ove večeri u zgradi će biti prvi pola milijardera Hip Hopa, Sean Diddy Combs, zajedno s glazbenim impresariom, Q-Tipom, legendarnim emceeom Bustom Rhymesom, tekstopiscem Queens-a Lloydom Banksom, bivšim Los Angeles Clipper-om, Dariusom Milesom, Terrence Williams iz Sacramento Kings, i mnoštvo drugih poznatih imena. Ali ovo nisu ESPY-ove ili VH1-ove hip-hop časti. Ovi svjetski predstavnici Rapa i sporta okupili su se u Webster Hallu jednakom snagom kao i onih tisuću i više u redu dva sata ranije. Ovo je novo doba Battle Rapa - supkulture koja se anonimno vrti, prepuna glavnih prilika. Ovo je SMACK / URL-ova Summer Madness 2: Return Of The Legends - najveća pozornica Battle Rapa.
Pogledajte ovaj Battle Rap svijet započet kao mreža / I s vremenom je postao zajednica ... - DNA, u borbi protiv E Nessa u Ljetnom ludilu 2
SMACK povijest bitke
Otprilike na prijelazu stoljeća, Troy Smack Mitchell imao je ideju. Izvorni Queens smatrali su da bi bilo sjajno stvoriti video časopis za rastuće talente Hip Hopa za promociju njihove glazbe. Vizija se temeljila na mixtapesima, kaže osnivač SMACK DVD-a za HipHopDX. Nekad sam volio mixtapes. Ljubitelj sam DJ Cluea, Doo Wopa, Kool Kida, Rona G. Mislio sam da bi bilo vruće kad bi mogli dobiti vizuale iza glazbe zasnovane na podzemnoj traci. Tehnologija je sustigla vrijeme i mogli ste kupiti fotoaparat i uzeti sadržaj koji ste uhvatili te zapravo urediti sami. Dakle, nabavio sam potrebnu opremu za početak proizvodnje hip hop underground sadržaja.
Tada je neovisni video magazin zvučao otprilike ludo kao pobjeda Georgea Busha Opasnost . YouTube ne bi stigao još dvije godine; Twitter za još tri. Bilo je to drugo doba i Smack je imao drugu ideju. Tako je 2002. godine, kada je donio svoje kamere na Cam'ronovo snimanje videa Hey Ma i objasnio svoj plan Državnoj imovini, kako to kaže Smack, bio dočekan praznih pogleda. To je zapravo bio moj prvi pravi hip-hop sadržaj koji sam stekao bruseći na ulicama, objašnjava. Poviki Beanie Sigel, Freeway, Omillio Sparks i svima [državnoj imovini]. Nisu baš shvatili koncept. Jednom kad su to vidjeli, bili su tako uzbuđeni. Željeli su nastaviti surađivati sa mnom i to je jednostavno raslo odatle.
Smack bi - zajedno s partnerima Ericom Beasleyem Beasleyem i Jeanom Cheeko Frenchom - SMACK DVD (akronim koji znači ulice, glazba, umjetnost, kultura, znanje) u narednim godinama izgradio neovisni juggernaut, uglavnom kroz lokalni marketing. Postavili su vlastitu distribucijsku matricu slanjem DVD uzoraka u trgovine Mom & Pop koje su se specijalizirale za urbani sadržaj širom svijeta. Isključili su ekskluzivne intervjue s Eminemom, Kanyeom Westom, 50 Centom, The Diplomats, DMX, Ghostface Killah i gomilom Rapovih teškaša, te ih uparili sa snimkama manje poznatih umjetnika u porastu. Indijansko dijete , Maino, Gucci Mane, Cory Gunz, Saigon i Jim Jones svi su postigli velika industrijska priznanja putem SMACK DVD-a. Kako su ti umjetnici uživali u pristupu povećane izloženosti, tako se nizalo više djela. Postala je svjetska platforma za informacije o hip hopu koje se provlače kroz mrežu napa - od usta do usta, ruku na ruku.
SMACK DVD bio je poput mosta između umjetnika i njihovih baza obožavatelja gdje su mogli doći i osjećati se ugodno razgovarajući sa Smackom i sobom o određenim problemima koji su se događali i koji nisu mogli izraziti na MTV-u ili BET-u, kaže Beasley. Upravo to ga je učinilo jedinstvenim: jer bismo na našoj platformi mogli dobiti najveće zvijezde. Mislim da je to potaknulo sve. Zatim s bitkama, nikada se nismo potpuno odmaknuli od uličnog elementa.
Iako su slike hip-hopove elite na DVD-ovoj ambalaži i glutenske količine kontroverzi nesumnjivo olakšale premještanje jedinica, vjerojatno najzanimljiviji dio serije bile su Rap bitke uključene u svaki tromjesečnik. Za razliku od sjajnih, prisilnih napada PG-13 na MTV-ima Bitka u vrijeme ili 106 & Park’s Slobodni stil petkom, SMACK bitke bile su surove, lirski poslovi bez zabrane, izvorno snimljeni u arhetipskom elementu emceea: Ulicama. Nema instrumentala. Nema krugova za odabir-objekta-iz-šešira i rap-a. Nema sudaca. Duhovite sličnosti i izrazita isporuka bili su samo dio formule neophodan za izgradnju predstavnika u ovoj areni. Sastav i kontrola gomile bili su apsolutni nužni, zajedno s kadencom, komičnim vremenom, vokalnom projekcijom, pokazivanjem. U nekim je aspektima ovo bilo bliže Slam Poetryu - samo klapa klapa, potrebna su napredna istraživanja, slobodni stil u vlastitom rizičnom stilu hip-hop zabave koji je postao prototip za početak brojnih borbenih liga koje su se pojavile u aughtsima.
2006. MTV2 je otrgnuo srž SMACK formata za svoj lirski okret kabelske televizije, Fight Klub . GrindTime je prihvatio velik dio SMACK formata, obrađivao poglavlja u svakoj regiji diljem zemlje, zatim ih objavljivao na mreži i sad na turneji u sklopu Murs-ovog festivala plaćenih pristojbi. Kanadska Kralj točkica slijedio je primjer, ali na međunarodnoj razini, čak je dodao i opciju Pay-Per-Ustream za ovogodišnju uspješnicu koja zaustavlja Internet, Canibus protiv Dizastera. Smacku, Beasleyu i Cheekou, preusmjeravanje svih njihovih resursa na dominaciju u rastućoj Battle Rap industriji koja je nastala na slici koju su prikazali na SMACK DVD-u postalo je prioritet. Tako su 2009. pokrenuli Ultimate Rap League (URL). Beas razrađuje:
Sad kad samo u osnovi primjenjujemo svu koncentraciju na URL, čini se da smo velika marketinška tvrtka. Tržimo bilo koga tko je uključen u naš pokret i oni dobivaju veliko priznanje jer naš sadržaj ima puno nogu. Ako imamo posla s umjetnicima, a oni ostanu ustrajni u radu s nama na našoj platformi, tada će na kraju postati poznati.
Kažete ‘Mook’, kažete Smack / Kažete ‘Smack.’ Kažete ‘Mook.’ / Crnjo, stvorili smo ime jedno od drugoga Murda Mook, u borbi protiv Iron Salomona u Ljetnom ludilu 2
Prisutnost Battle Rapa na mreži putem YouTubea
Beasley se prebacuje u izvršni način snimanja kada objašnjava naglasak SMACK / URL-a na marketingu. Možda je to najbolji način da smislite URL - ili GrindTime ili King Of The Dot ili bilo koju organiziranu borbenu ligu. U osnovi, svi daju sve od sebe da promoviraju borce koji se natječu, pružajući potrebna ulaganja, infrastrukturu i kontrolu kvalitete na način sličan onom kako diskografska kuća promovira svoje umjetnike, nudeći potrebna ulaganja, infrastrukturu i kontrolu kvalitete.
Pa stavimo to sve u perspektivu.
U vrijeme ovog uvodnika, SMACK / URL-ova stranica na YouTubeu može se pohvaliti sa 63.430.685 pregleda videozapisa i 78.041 pretplatnika. Za usporedbu, službena YouTube stranica Strange Music - kuća indie titana Tech N9ne - sjedi na 36.449.854 pregleda i 62.728 pretplatnika . Rhymesayers Entertainment (Atmosfera, brat Ali) ima 57.448.072 pregleda i 74.980 pretplatnika . Stones Throw Records ( Madvillain , Homeboy Sandman): 70.220.240 pregleda i 49.165 pretplatnika . Vrhunska zabava Dawga (Kendrick Lamar, ScHoolboy Q,) 37.752.967 pregleda, 51.373 pretplatnika .
Tako je. SMACK / URL generirao je više pregleda na YouTubeu i pretplatnika od tri od četiri najuspješnije neovisne izdavačke kuće Hip Hopa. Samo je Stones Throw prikupio više pregleda od Ultimate Rap lige, ali i dalje ima pretplatnike. URL je čak ispred barem jednog od Službene stranice YouTube Warner Music Group , kao i Nicki Minaj TV (u prikazima). Pa kad Beasley kaže da umjetnici koji ostaju ustrajni na SMACK / URL platformi mogu postati poznati, on ne pumpa lažno. SMACK borci poput Jaea Millza, Seriusa Jonesa, Loaded Luxa, Math Hoffe, Iron Salomona i vjerojatno naj legendarnijeg od svih, Murda Mook legitimne su slavne osobe u ovom metaforičnom oktogonu. Njihove linije potpisa - poput Mookove popularne, često imitirane bliže, Eaaasssy - su sveprisutni, hrapavo se skandiraju uglas poput pjesme Jay-Z-a kad god se iznose pred živom publikom. Prijevod: Net gleda Battle Rap.
Ovaj je koncept bezvremenski, kaže Cheeko. Izvest ćemo bitku danas, a za pet godina ljudi će je i dalje gledati. Obožavaju se svađati zbog toga. Obožavaju raspravljati. Živi vječno.
Interes za YouTube samo je jedan izolirani pokazatelj snage zajednice SMACK / URL. Evo još jednog: Do trenutka kada se novčić okrene za glavu St. Hitlera Hitmana Holle protiv Yonkersovog Johna John Da Don-a ( Ljetno ludilo 2 otvorna karta) Webster Hall ima kapacitet - više od 2.000. Između sadašnjeg i prosinca 2012. godine, super-filantropski alternativni rock sastav, Državni radio i Harmonia Do Samba - grupa Pagode nominirana za Grammyja iz Bahije koja je toliko velika da ne zahtijevaju stranicu Wikipedije na engleskom jeziku - jedina su djela koja su trenutno rezervirana u Velikoj plesnoj dvorani kultnog prostora nudi kartu koja iznosi 70 dolara ili više . Nijedna druga emisija ne premašuje 34 dolara. URL je udario glave s općenitim ulaznicama u iznosu od 75 USD, 125 USD VIP, 300 USD Stage Pass ... i rasprodali joint ... u recesiji . Cue Murda Mook: Eaaasssy.
Moram samo naglasiti da postoje određeni glavni umjetnici koji ne mogu rasprodati Webster Hall do te mjere da ga mi rasprodajemo, Cheeko zvoni točno na vrijeme. Razmjerno nemamo imenjaka koji prodaju mjesta koja uobičajeni dečki ne bi mogli rasprodati ako prodaju [karte] za 15 dolara. Prijevod: Ulice kupuju Battle Rap.
Forbes intervjuiran veteran borac (i Ljetno ludilo 2 headliner zajedno s Murdom Mook) Iron Solomon o poslovanju Battle Rapa prošlog ožujka. Solomon napominje da je prvi put stupio na scenu bitke kako bi stvorio zvuk iza svog imena kako bi pomogao njegovoj glazbi. Također dijeli da je za jednu bitku na Ohio’s Scribble Jam Hip Hop Festivalu osvojio 5000 dolara. Svaki Ljetno ludilo 2 battler je dobio torbicu za natjecanje, a T-Rex grada Uptown oduzeo je dodatnih 10.000 dolara od Diddyja nakon što je pobijedio St. Louis 'Ayeverb. Prijevod: U Battle Rapu ima toliko novca Forbes izvještava o industriji.
Svi ste vi razlog zbog kojeg etikete misle da Battle Rappers danas ne mogu stvarati pjesme. Calicoe, u borbi protiv Loaded Luxa u Ljetnom ludilu 2.
Povijesno gledano, većina borbenih repera kaže da su u arenu uskočili iz ljubavi prema tom sportu, da bi izoštrili svoje vještine i, poput Salomona, izgradili prepoznavanje imena. Serius Jones sklopio je ugovor s Ludacrisovim filmom Disturbing Tha Peace nakon pobjede na MTV2 Fight Klub na primjer 2006. godine. Nakon njegovog impresivnog pobjedničkog niza 106 & Park’s Slobodni petak, Jina je istaknuo Ruff Ryders. No kad su brojna izdanja prvaka Battle Rapa uhvatila komercijalne L-ove 2000-ih, nedvojbeno nepravedna stigma stavljena je na sposobnost borbenih repera da se natječu u mainstream glazbi.
Izreka je da borbeni reperi ne mogu stvarati zapise o hitovima. No, držeći se te izreke odbacuje činjenicu da većina umjetnika ne može praviti i hit ploče, te da je jedan od najprodavanijih hip-hopovih prodavača odlučni borbeni reper (Eminem). Za napad na borbenog repera zbog ispadanja ili neuspjeha pod kišobranom glavne etikete - nešto što DNA koristi protiv E Nessa, Charlie Clips protiv Seriusa Jonesa, a Calicoe protiv Loaded Luxa tijekom Ljetno ludilo 2 - zvuči otrcano s obzirom na to da su etikete neprestano bacale borce pod teretom makroekonomskih snaga i raširene konsolidacije glazbene industrije tijekom proteklog desetljeća. Naravno, Serius Jones je pao. Ali tako i učinila Joe Budden .
Mogu li Battle Reperi napraviti karijeru izvan sporta?
Pravo pitanje je sljedeće: Je li Battle Rap napredovao od nužnog zaobilaska do konačnog odredišta? Može li reper živjeti od borbe sam?
Vjerujem da je, kaže Brooklyn's Poison Pen. Pen je izvrsno iskusan u bojnoj sferi i kao konkurent i kao organizator za GrindTime i sada SMACK / URL. Brzo to ističe, iako svaki Battle Rap događaj nije tako masivan kao Ljetno ludilo 2 , čak i manji dijelovi još uvijek mogu spakirati 500 ljudi na mjesto događaja. Momci su plaćeni, pobjeđuju ili gube, kaže. Ako ste emcee srednjeg i najvišeg nivoa i borili ste se mjesečno, definitivno biste mogli platiti stanarinu. Ne znam želite li to nazvati karijerom, ali zarađivanje novca od vaše umjetnosti dobar je izgled.
Mislim da je Battle Rap toliko velik, slaže se Freeway, koji dolazi iz spomenutog nasljeđa državne imovine. Mislim da navijače ne brine [ima li natjecatelj rekord pogodaka].
Ovisilo bi o tome gdje živite, dodaje bivši reper, Soul Khan iz kolektiva Brown Bag Allstars. Soul’s GrindTime i SMACK / URL bitke prikupili su otprilike 3.000.000 pregleda na YouTubeu i broje. Ako živite u New Yorku u pristojnom domu, vjerojatno ne. Ako ste živjeli u većini drugih gradova osim New Yorka, [vjerojatno tako]. Cilj mi nije bio zaraditi novac od borbe, pa to zapravo nisam tražio. Ali mogao sam početi lako tražiti grand po bitci da sam ostao.
Wrekonize probojnog benda Strange Musica, & iexcl; Mayday! također zakoračio u borbu kao sredstvo za izgradnju svog predstavnika. 2003. godine pobijedio je na MTV-jevom televizijskom lirskom natjecanju, Bitka , ali naklonio se kiferu jer je za fokusiranje na glazbu i borbu bila potrebna iscrpljujuća mentalna sposobnost. Kaže čak i ne samo pisanje tih pet minuta dugih stihova. Ali povrh svega, pamtiti ih i zaključavati dok radite nešto drugo je jebeni hvalevrijedan podvig. To je likovna umjetnost. Wrek također ukazuje na zapanjujući trend unutar bitke zajednice:
E sad, lige su toliko velike da imate emcee koji zapravo tamo odlaze i doslovno kažu da jesu samo bitka. Oni ne stvaraju glazbu. To je novi koncept. To me malo zabrinjava, jer je stigma uvijek bila da borbeni reperi ne mogu stvarati glazbu, jer su većinu vremena zaista željeli raditi glazbu. Nikad, možda, u posljednje tri ili četiri godine nisam nabasao na ljude u bitkama koje su bile poput: 'Samo se borim. Ja zapravo ne radim glazbu. ’Ja sam kao,‘ Ma sranje! Nisam ni znao da vi momci postojite! To je ludo!'
Tako je Battle Rap evoluirao u dovoljno unosnu potkulturu za koju mogu živjeti konkurenti srednjeg i najvišeg ranga, popularniji YouTube od mnogih istaknutih izdavačkih kuća dok rasprodaje mjesta po cijenama sličnim Trumpu, i u svoju zajednicu uključuje generaciju koja teži boriti se zbog borbe, a ne kao odskočna daska za glazbenu karijeru. Spavanje na Battle Rapu počinje se osjećati kao prijedlog naivca. Stvari su se zaista promijenile.
Dobit će ovo djelo! Opterećen Lux, u borbi protiv Calicoe na Ljetno ludilo 2
Da kažem Ljetno ludilo 2 vibracija je bila himnična je potcjenjivanje. Energija u sobi bliža je borbi za naslov May Mayweathera nego Rap koncertu. Gomila reagira na svaki viktimizirajući bar poput opakog sijena. Naizgled postoji strastveni obožavatelj za svakog borca. Kad je nezgodna tirada s Bootsievim vezama iz New Jerseyja Seriusa Jonesa u drugom krugu zakazala protiv Harlemovog Charlieja Clipsa, kovrdžava mlada dama koja je finalizirala svoj put do foto jame između pozornice i barikade u prvom redu doslovno je izgledala kao da se bori suze. Nakon što je tijelo Murde Mook u svih pet rundi spakovalo željeznog Salomona, jedan je falatik Salomona ostao utučen, zureći u prazno u pozornicu, dok su stotine oko njega izlazile iz velike plesne dvorane Webster Halla. I ako je postojala jedna bitka koja je dovoljno zakovicala Hollywood, nesumnjivo je to bio Loaded Lux nasuprot Calicoe. Doista obavezno posmatranje:
Ozbiljno, tekstovi trećeg kruga Loaded Lux-a trebali su biti predstavljeni na Demokratskoj nacionalnoj konvenciji. Homie je od Calicoea napravio silu metaforu za ciklus koji pustoši osiromašene zajednice, istodobno nas podsjetivši da emcee može ostati zloban u zreloj perspektivi, umanjujući pustolovinu. Dvije i pol runde Lux je šutirao Ether u svojoj najčišćoj definiciji: neobuzdana istina ubrizgana u um, ravno kroz srce, šamarajući dušu poput makroa korporacijske Amerike. Calina najotkrivajuća linija borbe nije bila ni bar. Umjesto toga, obeshrabrujući način refleks izdahnuo je onu nesretnu srebrnu oblogu za milijune mladih koja je ostala visjeti dok su im se očevi mučili u zatvoru. Bit će kod kuće sljedeće godine, rekao je Detroit-reper prezirno kad je velika slika zavladala u HD-u. Ovo je bila više od bitke. Bila je ovo najava javne službe - dovoljna da se neobično zahvalim što ga je Luxova prva gušenja natjerala da ostavi stih nečuven. Ponekad je dovoljno previše.
To je ljepota ove procvjetale industrije. Iako su konsolidirani mediji naizgled prebacili bilo kakav privid mainstream spontanosti u anale Zlatne ere 1990-ih, Battle Rap uživa u njemu. Iako glazbena industrija manevrira po scenariju, gotovo proizvedeno, u ovoj areni čak je i očekivano neočekivano. Iako je tom iz prošloga desetljeća bio kako je Hip Hop mrtav, organizacije poput King Of The Dot, GrindTime i SMACK / URL pojačale su se kao krajnji dokaz otpornosti ove kulture; talisman koliko su glave gladne nečega stvaran . Stvarni intenzitet. Prava strast. Prava zajednica. Smack, Beasley i Cheeko visoki su kao još jedna priča o uspjehu u Indie Eri, potaknuvši svjetsku zajednicu na milijune ljudi jakih kroz osnovnu taktiku i mentalitet 'uradi sam', stavljajući ljude na svaki korak.
Dolazeći u urbana područja, to smo radili danonoćno, samo slušamo rime emceesa i tko je dobio nezakonite barove, zaključuje Smack. Dobar je osjećaj znati da biste mogli pridonijeti nečijim snovima i pokušati biti uspješni u ovom zabavnom poslu.
j cole 4 samo ti oči cure
Justin The Company Man Hunte slobodni je novinar koji između ostalog pokriva glazbu, politiku i zabavu za The Couch Sessions, The Well Versed. Brooklyn, stanovnik New Yorka, također je domaćin emisije The Company Man Show na PNCRadio.fm, a HipHopDX-u je dao svoj doprinos od siječnja 2010. Pratite ga na twitteru @TheCompanyMan.
