U srijedu, 11. kolovoza, vodeći HOT97 deejay / radio ličnost Funkmaster Flex priredio je koncert u čast svog rođendana. Nastupili su A Who's Who u hip hopu, uključujući Cam’ron, The L.O.X. , M.O.P. i Ja Rule, svaki prolazeći kroz svoje underground i mainstream hitove dok je publiku prenosio sve dalje i dalje memorijskom trakom. Noć je bila daleko od trenutnih klupskih klupskih scena New Yorka, poput Marqueea i Pink Elephanta, gdje šik dress code određuje ulazak i Top 40 playlista (čitaj: nema podzemnog hip hopa) čekaju vaše zadovoljstvo slušanja.
naziv novog albuma j colea
Tijekom noći ludilo je neprestano izbijalo. Od trenutka kad je deejay odsvirao rogove iz M.O.P.-ove stick-up himne za djecu Ante Up, pa sve do slušanja Godzila uvod u klasik Pharaahea Moncha iz 1999. godine, Simon Says, bilo je to kao da mnoštvo prvi put nakon ovih godina čuje ove pjesme. Iako Ante Up i Simon Says imaju samo godinu dana razlike između godina kada su debitirali, obje pjesme postale su glavni uspjeh zbog svoje ogromne popularnosti u Tunelu, jednom od najpoznatijih njujorških hip-hop noćnih klubova tijekom New York Rapa od 1994. do 2001. godine. vladavina.
Od 2003. godine, tvrdokorni ljubitelji hip-hopa na istočnoj obali žale se na pad New Yorka s milosti kao Rapove vladajuće obale. I dok većina glava hip-hopa brzo polaže krivnju na sedmogodišnju (i računajući) vladavinu južnog Rapa kao razlog zbog kojeg se New York ne može vratiti na vrh, još manje ljudi može shvatiti što je zapravo prouzrokovalo pad Rapa na istočnoj obali . Teško je zamisliti da je trenutno jedini novi reper s istočne obale s ozbiljnom buzom Nicki Minaj iz Young Money Recordsa, duhovita ženska ekipa iz Queens-a koju su potpisali i podržali južnjački reperi ( Lil Wayne , Gucci Mane) od onih s haube vlastite rodne Queens.
Iako nikad ne možemo poreći legendarne repere ( U , Wu-Tang Clan, Big Pun, DMX, Jay-Z, Notorious B.I.G., Mobb Deep i drugi) i klasični albumi ( Razumna sumnja, neaktivan, spreman za smrt, zloglasni i više) koji su rođeni tijekom zlatne 90-ih u New Yorku, trenutni pad Rapa u New Yorku živ je i zdrav.
Ali kako su njujorški reperi pali od prevlasti? Neki navode nedostatak jedinstva na istočnoj obali, dok drugi krive cikličnu prirodu Hip Hopa. Ipak, oko jednog se stvari može složiti: Hip Hop pjesme koje su dominirale puštanjem u New Yorku bile su svojedobno izravno povezane s gradskom nenadmašnom klupskom scenom, koja se drastično promijenila od svog procvata 90-ih. Sad već ugašena žarišna mjesta poput The Tunnel, Speed, Envy, pa čak i Diddyev seksi salon Justin, pomogao je katapultirati underground fenomene u bonaficirane Rapove zvijezde, a sve uz pomoć sitnice poznate kao klupski banger. Klupski provali (pjesme popularne u klubovima) još uvijek postoje, pa zašto istočna obala ne može dobiti ljubav?
I ako New York i dalje ostaje grad koji nikad ne spava kada je noćni život u pitanju, zašto se hardcore njujorški hip hop odgađa? Je li potražnja za čvrstim hip-hopom na istočnoj obali prestala kad je završila era tunela?
BILO KOJU NEDJELJU
U vlasništvu kralja newyorških klubova Petera Gatiena (koji je također posjedovao nekoliko popularnih klubova u New Yorku, uključujući The Palladium i Limelight), Tunel je svake nedjelje bio domaćin hip hop večeri. Nekadašnje skladište koje se moglo pohvaliti s više soba i podova Tunel je bio žarište mjesta za kupnju i prodaju ilegalnih droga poput ekstaze, kokaina i ketamina. Iako je ogromni klub bio poznat više po svojoj rejv klupskoj sceni i tjednim zabavama koje su priređivale djecu klubova koji vole tehno, Tunnel je krajem 90-ih postao novi Studio 54 za hip-hop publiku.
Smješten na 12. aveniji između 27. i 28. u četvrti Chelsea na Manhattanu, tunel je privukao pretežno uličnu gužvu iz svih pet općina za nedjeljnu noć hip-hopa. Redovi za ulaz protezali su se za blokove svake nedjelje i, unatoč tome što nisu imali pravila odijevanja, klupski izbacivači bili su vrlo selektivni prema tome koga su pustili unutra. Stotine su ih se mogle okrenuti svake večeri, dok je klub unutra bio prepun kapaciteta.
Redovi bi bili tako dugi, možda ne biste ušli, prisjeća se Javone, iz Brownsvillea u Brooklynu. Poznavao sam ljude koji su se pojavljivali svake nedjelje i nikad nisu ušli.
Vidio sam stotine ljudi kako čekaju po vremenu ispod nule, tik uz autoput Westside blizu vode, kako se smrzavaju, samo da uđu u tunel. Bilo je ludo, kaže brijač / stilist EZ, koji je posjećivao plesne klubove poput The Wetlands i Palladium prije nego što je započeo procvat Hip Hopa u tunelu.
Prije 90-ih, hip-hop scene, prije tunela, gravitirali smo prema sceni kućnog (glazbenog) kluba, jer su tu bile žene. Žene nisu rano visjele u hip-hop klubovima početkom 80-ih jer je bilo previše nasilja, objašnjava EZ.
Krajem 90-ih nedjeljna noć provedena u tunelu bila je željeno iskustvo za bilo koju newyoršku hip hop glavu. Ovjekovječeno u filmu Hypea Williamsa iz 1998 Trbuh , bezbrižna atmosfera tunela u kombinaciji s laganim pristupom slavnim, seksu i kulturi droga učinili su bilo koju rap video fantaziju blijedom u usporedbi s onim što ste mogli doživjeti u bilo kojem drugom klubu u nedjelju navečer u New Yorku.
Jednom kad ste ušli, bilo je zabranjeno okruženje, objašnjava Javone. Spavaće kupaonice bile su jedna od nezakonitih stvari koje sam ikad vidio u klubu. Zamislite da koristite kupaonicu, a djevojka je u štandu do vas koja koristi zahod ... Ljudi su definitivno imali seks u tunelu.
Dok je unutar tunela seksualna napetost bila najviša, kao i pljačke, nasilje i droga. BET producent / snimatelj Choke No Joke prisjeća se kako je nasilje među pokroviteljima i policijom bilo uobičajeno u klubu.
Nije mi bilo neobično vidjeti nekoga koga su položili na 11. aveniji nakon noći zabave. Bez obzira na to jesu li ih pretukli u nesvijesti ili pucali, na ulici će biti raspoređenih momaka, objašnjava Choke. Unatoč prijetnji stalnim nasiljem, Choke je često ulazio u gužvu i snimao partijanere u Tunelu, kao i nastupe za emisiju StreetFunk TV s javnim pristupom u New Yorku.
Tipične noći bilo je puno droge, tone alkohola. Imali ste prave gangsterske tipove i nabrijanu djecu bilo koje noći tamo, objašnjava Choke.
Definitivno ste željeli doći i ostati s grupom u tunelu. Sve, silovanja, pljačke, tučnjave mogle su se nastaviti i svatko je bio meta, objašnjava Javone. Čak su i repere opljačkali jer je većina posjetitelja zabave nekoga opljačkala.
I dok je osiguranje upravljalo uskim brodom kako bi navodno spriječilo nasilje, nasilje zaštitnika nad posjetiteljima klubova nije bilo neobično.
Sigurnost tunela bila je prva zaštita kojoj sam ikada svjedočio, a to je bila profesionalna kombinacija žilavosti na ulici i vještine profesionalne provedbe zakona, navodi EZ.
Nastavlja, sigurnost je bila stroga prema većini normalnih posjetitelja klubova, ali oni su [osiguranje] rezervirali ulične frajere. Međutim, kad se maknete s crte, oni [osiguranje] mogu postati vrlo nasilni i nisu bili suzdržani. U Tunelu biste mogli izgubiti prokleto oko.
Unatoč stalnom nasilju kluba i stalnim napadima droge od strane NYPD-a, nedjelja navečer u tunelu postala je epicentar nekih od najvećih njujorških repera i njihovih najvećih hitova. Svake nedjelje legendarni DJ Big Kap i HOT 97 svoj Funkmaster Flex (zajedno s mladim deejayem Cipha Soundsom, sada nacionalno poznatim deejayem / radio ličnošću na Siriusu i HOT 97) vrtili su najnovije u podzemnim hip hop uličnim zapisima, čineći Tunel odličnim prijelom za neke od najuspješnijih rap pjesama kasnih 90-ih i platforma za njujorške underground repere da uđu u mainstream. Stvaranje Tunnel Bangera nije bio lak podvig, jer su tunel deejay-i i njegova publika bili brutalno iskreni i ponekad nasilni u odobravanju ili neodobravanju vaše glazbe. Mnogi reperi smatrali su da je počasnom značkom imati zapis o odobravanju tunela. U to vrijeme većina njujorških repera cijenila je podršku kluba više od popularnog radijskog emitiranja.
N.O.R.E. Capone-N-Noreaga prisjeća se svojih uspomena s radošću. Sjećam se da sam puno puta snimao i dovodio ih [prvo] u Big Kap, u [Funkmaster] Flex, u Ciphu [Zvuči] ... A ako je to uspjelo u Tunelu, tada je reakcija bila, 'U redu, sad uzmimo radio. '
Pustoš Mobb Deep odražava sličan osjećaj. Ništa se nije osjećalo bolje od boravka u tunelu i slušanja vlastitih zapisa koji ljude izluđuju! Nijedno piće, nijedan lijek ne može vam pružiti toliko puno, podsjeća Havoc. U jednom trenutku, glavni razlog zašto sam počeo ići tamo bio je vidjeti reakciju na tuđe zapise, plus moje vlastite.
Prvo zlatno doba su naravno 80-e. Drugo zlatno doba bilo je s Tunelom. S Tunelom ste imali M.O.P ljuljanje, Mobb Deep, Foxy Brown i naravno [Notorious B.I.G.], prisjeća se EZ-a. To su bili umjetnici koji su u to vrijeme bili u plamenu. (Čujte Notorious B.I.G.'s Ten Crack zapovijedi 
)
I tunel nije pružio uslugu samo zločinačkom repku Istočne obale. U nedjelju navečer nije bilo neobično da se Come Al, Jeru Da Damaja, Master P-a 'Bout It, Bout It i Only When I pijan Tha Tha Alkaholiksa sviraju uzastopno jer su ljudi, a ne radio, diktirali ono što je bilo vruće.
Definitivno je bilo raznoliko. Imali ste svoju gužvu u ruksacima, gužvu u Top 40, gužvu na kapuljači. Nije se znalo koga biste mogli sresti u tunelu, objašnjava Havoc.
Rep izvođači koji pripadaju različitim žanrovima Rapa mirno su suživjeli među popisima pjesama, a isto tako i pokrovitelji koji su uživali u tim pjesmama. Ova je ravnoteža bila jedna od najprepoznatljivijih osobina koja je odvojila Tunel od ostalih lokalnih hip-hop klubova, što je rijetko iskustvo koje bi pokrovitelji hrabrili za njegovo nasilno, nepredvidljivo okruženje samo da bi bili dio njega. Ista ta ravnoteža bila bi ona za koju bi se mnogi današnji obožavatelji složili da joj nedostaje tijekom rap glazbe, ne samo unutar New Yorka.
Tri države nisu bili jedini koji su imali koristi od izlaganja u slavnom klubu tunela. Popularnost debitantskog singla Happera Juvenilea iz New Orleansa Ha proširila se na Veliku jabuku, što je ponukalo njega i njegovu ekipu milijunaša (Hot Boys i Big Tymers) da se tijekom godina pojave u klubu. Poznati umjetnici kao što su čikaški Da Brat, miamijska Trina, pa čak i legende Los Angelesa dr. Dre i Snoop Dogg, svi su nastavili izvoditi svoje hitove i u Tunelu.
U to je vrijeme Tunnel bio klub broj jedan na svijetu, ne samo New York, N.O.R.E. objašnjava. [Uz to rečeno], sve što je radilo u tunelu moralo je raditi na radiju.
Tunel je ubrzo postao obred u Hip Hopu za bilo kojeg rap umjetnika (bez obzira iz koje su regije) koji je želio veću uličnu vjerodostojnost, nacionalnu izloženost i više poštovanja od istočne obale, gdje je većina vodećih američkih urbanih medija ( Smještene su TV, radio, časopisi) i izdavačke kuće. U vrijeme kad je potpisivanje izdavačke kuće još uvijek bilo potrebno za distribuciju glazbe i na kraju, uspjeh, bilo je važnije nego ikad dobiti vjernu bazu obožavatelja iz New Yorka. Impresioniranje publike u Tunnelu na sceni uživo garantirano će održati tu bazu obožavatelja i učvrstiti vašu poziciju u Hip Hopu.
N.O.R.E. objašnjava dalje na teško ugodljivu gomilu tunela objašnjavajući da nisu prihvatili baš ništa.
Željeli su da budeš stvarno na sceni. Ali to je glazba koja se u to vrijeme radila, prisjeća se Noreaga.
Choke, koji je u to vrijeme radio u emisiji za javni pristup 90-ih StreetFunk TV, prisjeća se snimanja legendarnih živih izvedbi poput Diddyja, Hot Boysa i Wu-Tang Clana, od kojih se mnogi sada mogu pogledati na mreži na MySpace stranici StreetFunk TV i YouTube kanal.
Sjećam se da nas je [Funkmaster] Flex živcirao kad smo došli s kamerama. Rekao bi, 'Auuu, evo, kreću na snimanje! Zašto sve vrijeme snimate? ’Mi (StreetFunk TV) znali smo da je doba tunela posebno. Danas vidite ljude kako gledaju videozapise, neprestano traže snimke jer žele proživjeti taj trenutak u vremenu. Nikad više nećete vidjeti predstave poput onih u Tunelu.
Za mene je najupečatljiviji nastup bio DMX, navodi Javone, koji je tijekom noći bio u Tunelu kada je snimljen video za hit hit-a Get at Me Dog iz 1997. godine. DMX je stvarno definirao cijelu tu ‘eru tunela’ s ‘Get at Me Dog’.
mitraljez kelly wild boy mp3
Ta 'era tunela' bila je presudan trenutak u Hip Hopu i za obožavatelje i za repere. Legendarne izvedbe Jay-Z-ja, Nasa, pa čak i nastupi zvijezda R&B-a poput Mary J. Blige i pokojne Aaliyah (čujte nju i Nas-ove You Won't See Me Tonight ) zadržao je gužvu od 2000 i više da se vraća svaki tjedan po još.
Ljubaznošću Tunela, sada ulični zapisi i reperi koji se čuju samo na mješavinama susjedstva New Yorka, konačno su imali glavnu platformu. Sad, rastuće emceje kasnih 90-ih Jiggy Era čija imena nisu bila toliko univerzalna kao Nas, Biggie ili Jay-Z imali su priliku vidjeti i čuti ih na BET, MTV, a za neke i Top 40 radiju. Podzemne pjesme koje obično nikada ne biste ovdje bili kao radijski singlovi poput The L.O.X.'s Wild Out (2001.) ili singla Give Up The Goods Mobb Deepa iz 1995. godine postale su go-to bangeri. Ove pjesme ostaju moderna klasika za toliko obožavatelja Tunnel deejay Cipha Sounds poklonio se klubu svojim sveobuhvatnim popisom Top 75 tunela Bangerz za Complex.com još u kolovozu 2010. .
Ovi će Tunnel Bangerz na kraju dobiti komercijalni radijski i TV program, što znači da navijači više neće morati čekati nedjelju navečer da čuju poput Big Pun-a, Mase-a ili Cam’rona.
No je li ovo bila dobra stvar? Ipak, sada je bilo službeno da je započela nova era u newyorškom hip hopu.
PROMJENE
Bez sumnje je popularnost u Tunelu mogla katapultirati podzemnog emca do glavnog uspjeha, samo pitajte Mobb Deep, Ja Rulea, DMX i The L.O.X. I premda su postojali i drugi gradski klubovi koji su se brinuli i o urbanoj glazbi i njezinoj demografskoj kategoriji, poput Bentleyja i Shadow Nightcluba koji je odobrio 107,5FM, nijedan od njih nije toliko precizno pružio usluge podzemnom hip hopu kao što je to učinio Tunnel.
Ali nedjelje navečer u tunelu ne bi mogle potrajati još dugo. Stalno nasilje i prepadi droge, koji su se događali i radnim danima, kao i u nedjelju, doveli su do toga da je tunelski klub 1999. zaključan pod lokotom prema newyorškim zakonima o suzbijanju smetnji. Iste godine Peter Gatien i njegova supruga izjasnili su se krivima zbog optužbi za utaju poreza. 2001. tunel se trajno zatvorio i prodan na aukciji u stečajnom sudu u New Yorku.
Tijekom i nakon procvata tunela na Manhattanu su se pojavili drugi klubovi i saloni sa sličnom glazbenom vibracijom kao što je tunel. Mnoštvo ljubitelja hip-hopa iz tunela pronašlo je novi dom na noćnim mjestima poput NV-a i Speed-a, potonji su slični tunelu u pogledu njegove velike veličine i nemaju zahtjeve za dress code za ulazak.
Brzina je u to vrijeme bila najbliža tunelu u New Yorku. Čuli ste iste hardcore ploče i imali ste istu gužvu, ali moglo se reći da se klubovi mijenjaju, objašnjava Javone.
Nakon propasti tunela 2001., gradski noćni život u New Yorku promijenio se. Od pravila odijevanja do klupske atmosfere, urbani noćni život počeo je odražavati uglađeniji izgled koji je nadopunjavao ambicioznu, a ponekad i materijalističku poruku epskih hit Rap pjesama. Ulični zapisi i dalje su bili relevantni, ali sada su se isprepleli i pomalo zasjenili ovom novom sofisticiranom mafijaškom slikom koju su prikazivali popularni reperi tog doba. No, čak i u klasificiranim manjim klubovima poput Cheetah-a, gdje su za ulaz potrebne košulje na kopčanje i uskraćene tenisice, Timb čizme i duksevi, hardcore hiphop iz New Yorka i dalje je bio dobrodošao, barem na kraći boravak.
chloe ferry ex na plaži
Hip-Hop se uvijek bavio hvalisanjem, ali ono čime su se hvalili umjetnici počelo se mijenjati. Hip Hop se uvodio u drugačiju svjetovnost kojoj nikada prije nije bio izložen, navodi EZ.
Ta svjetovnost ilustrirana je bilbordima Times Squarea na kojima se pojavio reper Def Jam svježeg lica Foxy Brown s odobravanjem traperica Calvina Kleina, Harlem lijepi reper Mase (uz Bad Boy's LOX) koji se rimuje iz privatnih helikoptera sa super zvijezdom Mariah Carey i Nasom koji razgovaraju o uličnim snovima. ružičasto trodijelno odijelo koje odaje počast filmu Martina Scorscesea casino . Ovi su se trenuci odvijali tijekom 1996. i kasnije, kada su Foxy, Nas i Mase svirali glazbu koja prelijeva ljestvice (čujte Foxy i Jay’s I'll Be Be ) i bili su u teškoj rotaciji na mrežama BET i MTV. Mnogi drugi umjetnici koji su plaćali članarinu u Tunelu, koji je još uvijek bio otvoren do 2001. godine, mogli bi se pohvaliti i sličnim uspjehom. Bilo je to uzbudljivo vrijeme za Hip Hop, gdje je hardcore zvuk doživljavao neizmjeran mainstream uspjeh, a da ga nisu razvodnili, a umjetnici su profitirali više nego ikad. Iako su se mnogi hip-hop puristi požalili da su se popularni umjetnici ove ere kasnih 90-ih previše fokusirali na materijalističku i nasilnu tematiku, nitko nije mogao poreći kvalitetu glazbe i rima nastalih u to vrijeme i ravnotežu u hip hopu koja je bila prisutna.
Ako niste uživali u dizajnerskim modnim čipkama Foxy Browna i Lil ’Kim, imali ste intenzivan, duhovit lirizam femceesa poput Bahamadije i Lauryn Hill iz Philadelphije. Nisu vam se svidjeli sjajni, šampanjski repevi Bad Boy's Mase? Tada biste uvijek mogli pumpati krupnije brooklynske zvukove Crnog mjeseca i njegove uvijek nadarene posade Boot Camp Clika. Izbor je bio vaš; mogli biste dobiti s ovim ili biste mogli dobiti s onim. I ne zaboravite poput pionira repa iz 80-ih Kool G Rap i LL Cool J (njegov singl Doin ’It bio je glavni tunel i na 9. mjestu Billboard 100), koji su ostali relevantni zbog svoje glazbene suradnje s novim školskim reperima zlatne ere 90-ih.
Vrijeme je podsjećalo na zlatnu eru 80-ih, osim što su reperi sada kontrolirali korporativne sale za sastanke, kao i glazbene ljestvice, o čemu svjedoče i novi moguli, poput Roc-A-Fella Recordsa, Damon Dash, No Limit Records, Master P i Ronald Slim Williams s novcem u gotovini i njegov brat Brian Baby Williams a / k / a Birdman.
Na čelu ove jiggy ere bio je sveprisutni mogul Diddy, b / k / a Puff Daddy u to vrijeme, i njegova Bad Boy Records štala umjetnika. Bez nedostatka talenata na palubi, Bad Boy Records postali su sinonim za stvaranje zaraznih rap i R&B plesnih hitova koji su predstavljali glavnu ulogu u klubu. Pjesme poput All About the Benjamins (uključujući pre-D-Block LOX) i Biggie's Hypnotize i One More Chance / Stay With Me postale su ogromne u Tunelu dok su uživale u glavnom uspjehu u obliku nominacije za Grammy (Hypnotize) i RIAA platine certifikat (Još jedna šansa / ostani sa mnom).
Iako je na tvrdnju neke slave Bad Boy Recordsa da je dom ubijenom Brooklyn Rapu, velikanu Notorious BIG-u (kojeg smo tragično izgubili 1997.), zvuk Bad Boy-a sada je postao (ne) službeni pandan post-tunelskoj eri klupska scena, koju je etiketa prihvatila. Izvođači Bad Boya poput Black Roba, Masea, Shynea, pa čak i Diddyja krenuli su stopama B.I.G. i nastavio je nastupati u tunelu sve dok se nije zatvorio, uživajući u glavnom televizijskom i radijskom prikazivanju. Zajedno s uspjehom Bad Boya kao glazbenog carstva, Diddy je utjelovio slavnog glazbenog mogula 90-ih svojim profitabilnim poslovnim pothvatima (linija odjeće Sean John i Justinovi restorani), naslovna priča iz 1998. Suština magazin, kao i osobni život visokog profila koji je uključivao privatne avione u tropske krajeve - s tadašnjom djevojkom, glumicom Jennifer Lopez. Hip-hop glazbeni magnati poput Jay-Z-a, Dame-a Dash-a i Jermaine-a Dupri također su se pohvalili sličnim stilovima života, a baš kao i Puff Daddy, svi su ranije u svojoj karijeri prikupili ulicu koja slijedi tunel.
Sad, kako je mainstream prihvaćen od strane hip-hopa putem TV i radijskog emitiranja, mediji su stekli veću kontrolu nad diktiranjem vrućih pjesama. Kao rezultat toga, glazbeni video spotovi postali su sjajniji i prožeta zvijezdama, ispunjeni cameo nastupima slavnih, velikobudžetnim ormarima, jedinstvenim rekvizitima i specijalnim efektima. Noćne klubove sada su zamijenile emisije s video odbrojavanjem, poput MTV-jevih Ukupni zahtjev uživo (koja je emitirana 1998.) i BET-a 106 & Park (počeo se emitirati 2000. godine) kako bi umjetnici premijerno predstavili svoje nove pjesme u obliku glazbenih spotova.
Reperi, underground i mainstream, još uvijek su snimali doping ulične ploče, nastupajući u klubovima, a njujorška scena noćnog života bila je na vrhuncu. Uz svu zaradu od rekordne prodaje, promotivnih nastupa i raznih odobravanja, reperi su bili na čitavoj sceni noćnog života New Yorka od 1996. do 2003. godine, trošeći i šireći svoje novootkriveno bogatstvo i status najprodavanijih umjetnika i glazbene tvrtke sljedeće generacije tajkuni.
Iako je Tunnel klub i dalje bio otvoren tijekom ovog zlatnog doba, dani noćnih klubova koji su bili jedini prelomi za novu Rap glazbu sada su prošli. Emitovanje radija i TV-a sada je diktiralo koje su pjesme unaprijed određene, vruće, navodeći mnoge da vjeruju kako je ponovno oživljavanje payola play playola prakse koja je postojala u popularnoj glazbi još četrdesetih godina prošloga stoljeća puni krug.
Dlanovi se podmazuju, a to otežava. Ali [payola] je bila ovdje prije nego što smo mi bili ovdje i još uvijek smo se probili pa to ne možete potpuno kriviti, objašnjava Havoc. [Payola je] ovdje da ostane, ali dobra glazba uvijek će presjeći birokraciju.
S obzirom na način razmišljanja o glazbenom poslu, umjesto da se ulice uvlače i ponekad potpiruju kreativni proces stvaranja hip-hop glazbe, umjetnici su više počeli brinuti o novcu i rekordnoj prodaji nego o kreativnosti, talentu i sadržaju. Čak se i postupak izrade albuma pomaknuo.
Tijekom i prije ‘ere tunela’, kada ste snimali album, ideja je bila imati različite kreativne koncepte i uvući nas u svoj svijet, prepričava EZ.
Postojala su pravila za stvaranje glazbe u 80-ima, pa čak i u ranim 90-ima, nastavlja. Postojao je integritet i to je utjecalo na umjetnikov pristup muziciranju.
Nakon što su i umjetnici i direktori izdavača svjedočili trenutačnom, masivnom uspjehu posthumnog albuma The Notorious B.I.G iz 1997, Život poslije smrti i izdanje Tupac Shakur iz 1996, Sve oći uprte u mene (oba su dvostruka diska), mnoštvo novih repera od obale do obale napustilo je vlastiti stil oponašajući ono za što su vjerovali da je formula za stvaranje hit albuma. Ta se albumska formula sastojala od nekoliko pjesama koje su namijenjene ženama i mainstreamu Amerike u obliku klupske pjesme i / ili radio-prijateljske pjesme i određenog broja pjesama koje su udovoljile jezgri umjetničke baze obožavatelja hip hopa.
Bilo namjerno ili ne, formula je uspjela, što je rezultiralo uzastopnim pojedinačnim hitovima i rekordnom prodajom ljestvica po reperima koji su slijedili 2Pac i B.I.G. Sada su rekordne prodaje i top 40 ljestvica zamijenili lirski i glazbeni talent kao mjerni standardi kako bi se utvrdilo tko zaslužuje biti okrunjen najboljim u Rap igri.
Kao neizravni rezultat scene noćnog kluba Tunnel, Rap na istočnoj obali je eksplodirao i njegov je utjecaj zasitio cijelu glazbenu industriju. New York je proživljavao svoju drugu i posljednju zlatnu eru, osim što su ovaj put reperi diplomirali iz zastoja u javnom stambenom parku 106 & Park . I dok je Srednja Amerika u svoje domove prihvaćala poput Jay-Z-a, Lil 'Kim-a i Puff Daddy-a, potražnja za drugačijim zvukom rasla je dok je drugi polako gubio tlo pod nogama.
SVI PADA
Era tunela trajala je od 1994.-2001. Iako je većina bila tužna svjedočeći kraju jedne ere, mnogi su shvatili zašto je njezino propadanje neizbježno.
Ljudi su se umorili od nasilja. Ako se moraš boriti, bori se, ali poštuj ovo kao naše utočište. To je bilo sve što smo imali, kaže Havoc.
Pokušavajući zadržati nasilje povezano s hardcore Hip Hopom, klupski krajolik New Yorka postao je potpuno luksuzniji nego ikad. Za ulazak je sada potreban dress code, kao i naručivanje usluge boca (boce likera po pretjeranim cijenama u zamjenu za zajamčeni ulaz).
Noćni klub Tunel postao je samo uspomena. U New Yorku su mali noćni klubovi s poslovnim povremenim odjevnim pravilima postali norma za urbana događanja glazbene industrije i zabave. Unatoč manjim mjestima, nasilje i droga i dalje su bili dio klupske scene, ali u znatno manjim razmjerima u odnosu na dane tunela.
Do 2001. godine New York City pretrpio je fatalni teroristički napad na Svjetski trgovinski centar, okončao smrtonosni obalni rat u Rapu i gledao sukob dviju svojih najvećih živućih legendi, Jay-Z-a i Nas-a, koji su kulminirali od njegovog subliminalnog početka vosak 1996. Kombinirajte to s tužnom smrću 2Pac-a i Biggie-a, smanjenjem prodaje ploča plus ilegalnim preuzimanjem glazbe i u najmanju ruku, Hip Hop je doživio burnih sedam godina do kraja Zlatne ere 90-ih.
Optužbe za payolu protiv radio stanica i izdavačkih kuća su federalno istražene dok je govedina u krugovima Rapa posvuda eskalirala do najviših razina. A njujorški reperi koji su još bili živi bili su prezauzeti boreći se za titulu (kralj New Yorka), za koju neki kažu da više nije postojala.
Kako je među newyorškim reperima prevladavao nedostatak jedinstva, a novi stilovi repa pojavili su se s juga, srednjeg zapada i obala Zaljeva, New York i istočna obala Hip Hopa upali su u ranu fazu pada oko 2003. Tačno kako se taj pad dogodio i ako postoji i danas, o čemu se često raspravlja u hip-hop zajednici otkad je započela, ali logična objašnjenja i realna rješenja malo su između mišljenja koja obiluju.
Agresivne pristalice New Yorka i cjelokupne istočne obale vjeruju da pad Rapa postoji i većina je kriva za rast popularnosti južnog Rapa oko 2003. Godinama su navijači i mediji kritizirali jug jer je zamamio tradicionalni istočni dio obale hip-hopom. plesne melodije nastale iz podkategorija južne rap glazbe, poput Crunk, Snap i posljednjih godina, iz Auto-Tune trenda.
Drugi navode nedostatak jedinstva i odbijanje međusobne suradnje repera iz New Yorka kao glavni razlog zašto potražnja za njujorškim hardcore Rapom i dalje opada. Nagađana obećanja o zajedničkom albumu poput Nas-a i AZ-a te okupljanju albuma Fugees-a prešla su se od stvarnih mogućnosti do samo željnih želja obožavatelja i medija. A sudeći po velikom uspjehu u karijeri, Queensov reper 50 Cent imao je govedinu (stvarnu ili zamišljenu) kao marketinški alat, zašto bi se itko želio ujediniti? U današnjem rap svijetu jedinstvo ne mora nužno prodavati jedinice.
Da, došlo je do pada New Yorka u Rapu, izjavljuje Choke No Joke. Nema jedinstva. [Newyorški reperi se] bore za krunu koju nitko ne zaslužuje.
Ovisno o tome koga pitate, neki bi rekli da je bitka za kralja New Yorka završila smrću repera The Notorious B.I.G. i da argument oko toga tko je New York vladajući Rap kraljem nije Rapa držao u padu. Neki tvrde da čvrsti njujorški hip hop i dalje postoji, samo ne unutar mainstreama, zbog komercijalne Hip Hopove dominacije u medijima pop kulture i noćnim klubovima.
Industrija mijenja mehanizam distribucije. Mora postojati neka vrsta evolucije koja će ići uz to. A ako je ulični život glavni dio vašeg stila, dok je ulični život još uvijek relevantan u Americi, to više nije najvažnije. Jer sada ljudi vide da postoje i druge mogućnosti. To je ono što je utjecalo na propast 'uličnih zapisa' - puno se više sofisticiranosti i težnji odvija od slušatelja kao i od perspektive umjetnika, objašnjava EZ.
Neki se ljudi također slažu da ulični rap nije toliko relevantan kao nekada, budući da su ljubitelji Rapa iz 90-ih sazreli. Čak se i neki reperi slažu da se s padom potražnje za uličnim Rapom smanjuju i prodajna mjesta.
Kad se tunel zatvorio, to je utjecalo na nadahnuće za stvaranjem, jer više nije postojalo glavno izlazište za te zapise, sjeća se Havoc.
Više nemamo Latinsku četvrt, ni Speed, ni Tunel, pa smo prisiljeni napraviti određene zapise (da bismo ih komercijalno prepoznali), N.O.R.E. objašnjava. Ali još uvijek imam onu 'tunelsku viziju' ... Kad pravim zapise, i dalje vizualiziram i kažem 'ovo sranje bi uspjelo u tunelu', pogotovo kad napravim klupski spoj. Sad sam izbacio ploču, 'Orašar' to bi bio prasak u tunelu.
Ono što tradicionalni ulični frajeri sada rade jest da spajaju oba načina života, što čini razliku. Era tunela i 80-ih bile su i rušenje pravih uličnih rekorda i to je velika razlika između glazbe tada i glazbe sada, navodi EZ.
Bez obzira na uzrok pada, zajednica hip hopa može se složiti da je hip hop na istočnoj obali daleko od svog procvata u noćnom klubu Tunnel. I premda u posljednjem desetljeću nisu bila Rapova dominantna sila, njujorški reperi još uvijek nose i prolaze baklju. To se očituje u ponovnom oživljavanju nastavaka klasičnih albuma iz 90-ih kao što je Raekwon's Izgrađen samo 4 kubanska Linx… Pt. II , Capone-N-Noreaga Ratno izvješće 2 i AZ-ove Srna ili srna: izdanje 15. obljetnice , koji u trgovine dolazi ovog studenog.
Neki kritičari ne krive jug, zaostajuću rekordnu prodaju ili čak njujorške repere za sedmogodišnji pad u regiji. Kažu da je nakon gotovo 25-godišnje vladavine kao Rapov jedini utjecaj sasvim prirodno da New York propada.
Mislim da New York nije nužno u padu, jednostavno nismo bili toliko stabilni koliko smo mislili. Ipak se vraćamo, kaže N.O.R.E.
No, s obzirom da današnja popularna glazba zvuči više Hip-Pop nego Hip Hop, bi li je hardcore New York Rap umjetnik trebao prekinuti? Havoc of Mobb Deep se ne slaže.
Ako svoje ime možete učiniti većim od svoje glazbe, onda ste nešto postigli. Jednom kad ste izrezbarili svoje ime, nitko to više ne može poreći, tvrdi.
I hoće li ikad biti svjetla na kraju tunela za newyorški hip hop?
Uvijek Havoc odgovara bez imalo oklijevanja.
Moramo vjerovati u to. Ako počnem vjerovati u bilo što drugo, onda će to postati moja stvarnost.
kocka leda mack 10 veza sa zapadne strane
Danielle Stolich rođena je u Pittsburghu, slobodnjakinja sa sjedištem u New Yorku, čiji je rad objavljen u Časopis Source i AllHipHop.com. Trenutno Danielle stavlja posljednje poteze u svoj vlastiti grafički roman i bloganje na www.outoftowngirl.com .
Dokumentarni film o tunelu (Prikolica) - Producirao i režirao Choke No Joke
