Sjećam se u prošlosti zatvaranja brze hrane / strogo se držao svojih snova, ali osjećao sam se kao da ću biti zadnji frajer / Tko može ući u ovaj rap, mislio sam da me neće posjetiti Memphis / Bilo je to kao kad su pogledali Tennessee / I nisu znali da je Hip-Hop u nama ... -MJG, plaćene pristojbe, Eightball & MJG.
Nakon što 57. godišnje nagrade GRAMMY emitirane ove godine, bile su dvije zanimljive reakcije. Frakcija obožavatelja hip hopa ispustila je kolektivni uzdah olakšanja jer Iggy Azalea nije otišao s gramofonima za najboljeg novog izvođača i najbolji rap album. A druga je skupina uzdahnula s nekom mješavinom nevjerice i zabezeknutosti zbog sposobnosti Kanyea Westa da u više navrata pokazuje manje samokontrole od onog pijanog ujaka na obiteljskom okupljanju koji opetovano pronalazi način da se popiša, napusti sve i onesvijesti. Negdje u toj mješavini Kendrick Lamar osvojio je pomirbenu GRAMMY, ali nije bio pri ruci jer je bio previše zauzet izradom još jednog strašnog albuma.
Sve navedeno bilo mi je smiješno jer je Hip Hop kolektivno već bio ovdje. Prije nego što su umjetnici hitali u nadi da će dobiti GRAMMY, mainstream Hip Hopa, komercijalni su titani dobacivali bijes igrajući ulogu nasilnika i općenito zaboravljajući da se ponekad revolucionarni Hip Hop stvara na mjestima koja nisu prepoznata od glavnih medija - pa čak i na mjestima čija postojanje koje i sami jedva priznajemo. Sve se gore dogodilo na Drugoj godišnjoj dodjeli nagrada 1995. Bila je to čarobna, slavna stvar koja je bila samo naša. Dok se radujemo 20-godišnjici ceremonije u kazalištu Paramount u Madison Square Gardenu, što smo naučili u sljedeća dva desetljeća?
fatima ex na plaži
A za radio stanice, umoran sam od strpljenja / Prestanite biti reperski rasisti, mrzitelji regije / Gledatelji, diktatori, oni koji drže kurac iza vrata / nečuveno je / ne znate koliko nam je mučno / želim bacite ga poput čipsa u Vegasu / Ali ovo je južnjački, suoči se s tim / Ako smo prejednostavni, onda ne dobivate osnove ... - Lil Wayne, Strijelac.
Slično kao Kanyeva sranja GRAMMY tirada o umjetnosti (kao da našem Gospodinu i Spasitelju Beyonce treba netko tko će lobirati u njezino ime ... dva puta), lako je dopustiti da vas temperamentni izljevi Dodjela nagrada iz 1995. zavaraju kako propuštate pravi vrhunac emisije. Da, Suge Knight prošetao je pozornicom i očito pucao u Puffy rekavši: 'Svi tamošnji umjetnici žele biti umjetnici i žele ostati zvijezda - Ne brinite se hoće li izvršni producent biti sve u video zapisima ... sve u zapisima, plešući - dođite u Death Row. Budući da se čini da Knight nastavlja svoju povijest onoga što bi se velikodušno moglo nazvati donošenjem loših odluka 20-ak godina kasnije, ne mogu reći da smo iz njegovih izjava išta naučili. Ne, vrhunac je kratka izjava Andre 3000, izrečena pod kaskadom zvižduka nakon što je OutKast osvojio nagradu za novog umjetnika godine:
Ali, ipak je ovako ... Dosta mi je ljudi - znate što govorim - zatvorenih ljudi. To je kao da imamo demo traku i nitko je ne želi čuti. Ali to je ovako Jug je imao nešto za reći. To je sve što imam za reći.
Mislim da je Andreina izjava prisilila velik dio hip hopa da se pogleda u ogledalo i prizna spavanje na cijeloj regiji. Ispod linije Mason-Dixon stvarala se revolucionarna glazba, ali slično kao što je to učinio odbor GRAMMY, razni kritičari i obožavatelji previdjeli su inovativni materijal u korist popularnijih ili komercijalno uspješnijih karata. Ne treba vam lekcija povijesti da biste znali kako su se stvari odvijale od tamo. 'Kast je prodao desetke milijuna albuma i ubacio se u razgovor za najveću Rap grupu ikad. Danas je Southern Rap i dalje dominantan kao i uvijek, a retrovizor povijesti naslikava 'Dreov dostojanstveni diatrib kao odskočnu točku. Postoji li neki način za mjerenje učinka Dreove izjave? Kako se pokušava izmjeriti utjecaj Juga na hip-hop uopće u posljednjih 20 godina?
Ali sad počinješ da me nerviraš, ha ha ha / Oh, da, svi, Sugah, dobio je taj svilenkasti južnjački potez / svaki zub u mojim ustima, dobio je zlato na svima / ja sam jako jak i mi ne želimo nikakvu lošu krv / Ali ima nekih, ima nekih / Crnja misli da mora, bolji okvir uma nego ja / Crnja stvarno misli da je dobio moju igru od mene ... -Cee Lo, odletjet ću od Goodie Mob.
Kad govorimo o utjecaju Juga na hip hop, mislim da gledate na dvije stvari: kvantitativni i kvalitativni utjecaj. Kvalitativno, ako netko kaže da The South pokreće Rap, a vi vidite brojne istaknute repere koji koriste južnjačke producente poput Mikea WiLL Made IT-a, Timbalanda i Pharrella, ideja južne dominacije prelazi na poslovični test oka. Ako umjetnici izvan Juga nose roštilje, koriste kadence pod utjecajem Juga i na svojim albumima sadrže južnjačke emcee, to pomaže argumentu, ali još uvijek niste dokazano bilo što. Možda bi bilo najbolje pogledati utjecaj Juga na sebe, za razliku od gledanja kako je Jug utjecao na druge regije.
kostimi za Noć vještica američke horor priče
Mislim da je Andre mnogim južnjačkim umjetnicima dao ton da zaista budu poput: ‘Čovječe, ne moramo se mijenjati’, napominje rođeni Meridian Mississippi Big K.R.I.T. 'Ne moramo mijenjati svoj stil. Ne moramo se prilagoditi. Možemo raditi upravo ono što želimo i biti točno onakvi kakvi želimo biti na tim evidencijama. '
Složio bih se s K.R.I.T. i tvrde da je nakon OutKasta došlo do pomaka od umjetnika koji su imali izravne ili stilske veze s Istočnom obalom poput MC Shy D-a (koji je bio rođak Afrike Bambaatae) ili Kilo-a. Pomak je krenuo prema materijalu koji je predstavljao ono što se događalo lokalno. Predložak za brojne južnjačke pjesme izveden je iz Drag Rapa (aka Triggaman), koji je izvorno bio dvojac Queens, The Showboys. Iako će Triggaman uvijek biti glavna vrsta, regionalni umjetnici doživljavali su komercijalni i kritički uspjeh sa zvucima koji su reprezentativniji za njihova područja.
Mislim da su ti komercijalno i kritički uspješni regionalni umjetnici ključevi za otkrivanje koliki je kvantitativni utjecaj Jug imao na široki hip hop tijekom posljednjih 20 godina. Nije točna znanost, ali mjerenje postotka debitantskih albuma R&B / Hip-Hop broj jedan tijekom određenog vremenskog razdoblja jedan je od načina za pokazivanje kvantitativnog utjecaja Southern Rapa. Zašto? Regionalni album može postati platinasti, ali zdrav razum i izjava Three Stacksa daju naslutiti činjenicu da se takvi albumi i dalje mogu previdjeti. Nagrade poput GRAMMY-a i Source Awards nagrađuju višu razinu pojedinačnog komercijalnog uspjeha. Pogledao sam Pano Debi časopisa imaju najviši hip-hop / R & B album jer smatram da ploča mora biti zaista komercijalno transcendentna da bi bila najprodavanija kad se nađe s R&B albumima u jednoj kategoriji catchall. U slučaju dodjele Izvornih nagrada 1995., činilo se da je to bila temeljna logika samo jedne od 16 nagrada dodijeljenih umjetniku ne iz New Yorka ili Kalifornije.
I bilo vam je lako kretati se / sat engleskog sa vlastitim tezaurusom / Kao da ću jednog dana biti reper / Ali svi moji stihovi bit će posuđeni / Dakle, uzimam od svih ovih južnjačkih umjetnika / mainstream nikad nije čuo / reciklirajte sve one jezike / i pobrinite se da zeznem svoje riječi ... –Veliki K.R.I.T., Mt. Olympus.
Otkako je Nielsen SoundScan počeo pratiti podatke o prodaji 1991. godine, postojala su samo četiri albuma albuma Southern Rap koji su debitirali na prvom mjestu od 1991. do 1996. Ti su albumi bili 1992. godine Potpuno izbačen dvojca Atlante Kris Kross, 1993. godine Dok nas smrt ne rastavi od Geto Boysa, Svijet je tvoj Scarface i ATLiens OutKasta 1996. To ne znači da je Jug na bilo koji način bio tih.
Na vratima se može osjetiti kako netko kuca, napominje MJG. On i 8Ball's Na vrhu svijeta nadmetao se s Tha Doggom Poundom Dogg Food za najbolji hrvatski hip-hop / R & B album tijekom prvog tjedna u studenom 1995. Bili smo tamo već dugo i imali smo temelje - mi i mačke prije nas poput Geto Boysa i UGK. Svi smo izašli otprilike u isto vrijeme. Kucaju i kucaju, a u to su se vrijeme tek izgradili. Mislim da je to razlog zašto je Andre to morao skinuti sa svojih prsa. Kucali smo i bili tamo. I bilo je kao da nas se ne čuje, ali jednostavno se stvorilo do te točke. Mislim da je to bila prva prava probojna godina za Jug.
Ako niste bili upoznati s Southern Rapom, možda bi bilo lako propustiti hit za spavanje poput Big Mikea Nešto ozbiljno , koji je debitirao na # 54 mjestu na Pano ljestvica top 200 albuma časopisa. Samo tijekom prvih šest mjeseci 1995. godine, UGK, Three-6 Mafia i Eightball & MJG proveli su značajno vrijeme na ljestvicama. Bilo je to neznanje u najtočnijem smislu riječi. Većina medija izvan Juga ne samo da nije bila svjesna redovitog ocjenjivanja umjetnika poput Mystikala ili Eightball & MJG-a, nego nisu mogli razlikovati između njih i onih otpuštenih platinastih južnjačkih umjetnika poput 69 Boyza.
Primamljivo je na Izvorne nagrade za 1995. gledati kroz prizmu revizionističke povijesti i reći da su izjave Andre 3000 donijele legije južnjačkih emceesa. Ali anegdotski i statistički dokazi pokazuju da su južnjački reperi stvarali obilje revolucionarne, komercijalno uspješne glazbe prije nego što je ta publika iz Paramount Theatra počela zviždati. Nitko s Juga nije neprestano prodirao u gornji ešalon prodaje više platina poput Death Rowa. Ovdje je protuargument da nije bio nitko na Istoku - uključujući Bad Boy Records. Dakle, dok je Istok bio poštovan zbog njihove percipirane vještine, a Zapad poštovan zbog njihove komercijalne prodaje i stila, Jug je većina ili manje ignorirala većina kritičara. Osvrnite se na izvorne nagrade 1995. godine i vidjet ćete da je devet od 16 nagrada pripalo umjetnicima bilo na Death Rowu ili Bad Boyu. Ostatak je podijeljen između klana Wu-Tang, Mary J. Blige, OutKast, Mad Lion, Ice Cube, Eazy-E i Run-DMC.
Ajme, vi svi crnje nisu za mene spremni, / Ali ako želite mene, tko stežem / vezan sam za školjku, gledajte me kako bacam na svom prvom obilasku / Evo naših sranja, pravilno to odradili i sada deložirani ste / sad priznajte, jebite se onog yin-yang-a, govorite mi iza leđa, gospodine kritičari Hood-a ... -Mystikal, g. Hood kritičar.
Ako OutKasta - vjerojatno najveću hip-hop grupu svih vremena - treba pohvaliti zbog nečega, uvođenje je izrazito nepogrešivog brenda Southern Rap koji je bio komercijalno uspješan, a da nije pop koji nije ukorijenjen u kulturi New Yorka B-Boy. To nije mali podvig. Kako se tiče privlačenja kolektivne pozornosti Hip Hopa na ono što se događalo dolje na jugu, mislim da nijedna određena stranka ne može tvrditi da to čini. Mislim da se nastanak Juga mogao pripisati savršenoj mješavini vremena, mogućnosti, nacionalne platforme i komercijalne izloženosti bez presedana.
Učitelj P je to učinio, primijetio je Mystikal u izdanju časopisa iz lipnja 2002 VIBRACIJA . Toliko je vjerovao u to, svima je isprao mozak. Toliko ga je promovirao da ste morali ići s njim. To je baš poput ružnog tipa koji pokušava dobiti djevojku. Ustrajnost, zalaganje i odlučnost mogu vam donijeti pobjedu.
Veće izdavačke kuće poput No Limit i LaFace pružale su glavnu poticaj i distribuciju, a pomagali su im poput Rap-A-Lota i Suave Housea. Andre je artikulirao ono što su osjećali milijuni obožavatelja na UGK, Geto Boysima, 8Ball & MJG, 2 Live Crew i Three-6 Mafia. Uzimajući dijelove iz svega navedenog i odabirući ih za masovnu potrošnju (sjetite se tko je reciklirao Hootie Hoo iz obitelji Dungeon u istoimeni singl) Master P premjestio je 15 milijuna albuma između 1996. i 1999. Pa što je točno Andre izjava učiniti?
Napokon je dao jasan rez od njujorškog wannabe-izma, primijetio je ubojica Mike u VH1 ATL: Neispričana priča o usponu Atlante u rap igri . Bila je sjajna stvar što se s njima postupalo na taj način, jer je napokon presjeklo pupkovinu govoreći: ‘Ne moramo vas impresionirati. Ne morate na vas utjecati na isti kreativan način. Pokazat ćemo vam. '
Za sve radio, TV, pa čak i za novinare / To se mrzi na Sizz-outhu kao da nismo svježi / Svi mislite da smo ovdje došli svirati, recite čovječe da smo došli u stan / Y'all shoulda slušao Andre, kučko, imamo nešto za reći ... -Pimp C, Quit Hatin „jugu sa Ugk.
Možda je krajnje nasljeđe Andreova zalogaja zvuka od 30 sekundi upravo tako jednostavno. Ako ste tip koji nezadovoljno ne želi priznati da su Kris Kross i Geto Boys bili prvi umjetnici Southern Rapa s prvim debiima u SoundScan eri, OutKast je prisilio sve da prepoznaju Jug u drugačijem svjetlu.
ptice od perja film zaytoven
Kada je Dre dao tu izjavu, otvorila je vrata ljudima da obrate pažnju, objašnjava Young Buck. Dre je velik glas, i u to je vrijeme, s obiljem uspjeha koji su imali, bilo gotovo poput predavanja uličice drugoj obali. Bacio je tu uličicu na Jug.
Ako se nije radilo o uličici, sigurno je to bilo mahanje i mahanje rukama u stilu Diona Waitersa da bi se pokazalo da je otvoren. Korelacija nije uzročnost i ne možete vidjeti trenutnu poplavu južnjačkog utjecaja. Zapravo, na prvom mjestu ne biste vidjeli još jedan debi na albumu Southern Rapa Pano Hip-hop / R & B ljestvice do 1996. godine u obliku Geto Boysa Uskrsnuće i OutKast’s ATLiens . Poslovična vrata otvorit će se godinu dana kasnije kad na njima debitira gotovo jedna trećina broja jedan Pano Hip hop / R & B ljestvice bili su s juga. Do tada, poput Master P-a i Missy Elliott nisu samo stvarali vlastite komercijalno uspješne albume, već su utjecali i regrutovali umjetnike iz drugih regija i oblikovali njihove zvukove. Kad Jay Z lobira da bude u regionalnom hit-nacionalnom razbijanju poput Juvenile's Ha, a Jodecijev DeVante Swing pojavljuje se u izdanjima Death Rowa, sigurno je reći da su ljudi napokon počeli prepoznavati.
Prodani CD-ovi dvostruko platinasti, upoznali više izvršitelja / Južnjački crnci, neovisna etiketa, prave ubojice / Znajte posao, vodio je Tennessee godinama, sad se hlade / Imali su nešto s koka-igrom nešto ludo / Prodali glazbu iz prtljažnika automobila, sranje me začudilo, -Nas, siđi dolje.
Reći da treba obratiti pozornost na Southern Rap u 2015. očito je slamkast argument. Ali iste se lekcije iz 1995. mogu primijeniti i danas - ne u pogledu zemljopisa, već u smislu ponekad izoliranog mentaliteta odozgo prema dolje. 1995. godine postojali su svi dokazi koji pokazuju da se u podrumima od Port Arthura u Teksasu do odsjeka College Park u Atlanti u državi Georgia radi sjajna glazba za sve one koji to žele potražiti. Osobni programi, novčana razmatranja, unutarnja kulturna elita i niz drugih čimbenika potisnuli su talentirane umjetnike iz rasprave u korist iste šačice poznatih, popularnih umjetnika. U vrijeme kad bismo htjeli reći da je Internet bio veliko demokratsko izjednačavanje u hip-hopu, nadamo se, još uvijek se ne podvaljujemo zaboravu važnog, revolucionarnog hip-hopa koji se uvijek stvara na mjestima koja nisu prepoznati u glavnim medijima pa čak i mjesta koja ne prepoznajemo uvijek. Ako je tako, možda ne bismo imali sreće da nas netko tko je izvorno bio zamišljen na božićnom albumu podsjeti da griješimo.
