4,0 od 5- 4.00 Ocjena zajednice
- 1 Ocijenio album
- 0 Dao je 5/5
Adrian Younge je, nakon godina podupiranja oživljavajućih projekata iz Ghostface Killah, PRhyme, The Delfonics i Souls Of Mischief, pronašao vlastiti glazbeni lonac za med na Nešto o travnju II . Younge je kroz čitav niz glazbenih odiseja stekao reputaciju drskog, genijalnog majstora. Tkanje tonalnih pokrivača albuma poput PRIMA , Dvanaest razloga za umiranje 1 i dva , i Postoji samo sada legao na. Ne, nastani se. Njegovi zasluge pokrivaju punu širinu Wua, radeći s RZA-om i Ghostfaceom Crni dinamit , i uzimajući uzorke na Jigga's Magna Carta Sveti gral za Nebo i Picasso Baby. Svi su njegovi projekti konceptualni albumi, bilo uživajući u čistoći njihove boom-bap estetike (kao na PRIMA ) ili svečanost njihovog cvjetanja zapadnjačke špagete ili funkadelic.
Svi analogni instrumenti smještaju Youngeov mračni, lakirani studijski prostor; zidovi držeći guste gitare sa žicama i otupljenu mjed koju on njeguje. Njegovi zvučni prizori uvijek su u potpunosti izvan nekog drugog vremena i mjesta. Pripremajući svoj vagon uz zvuke kasnih 60-ih i ranih 70-ih. Zvukovi Marvina Gayea, Curtisa Mayfielda i Jamesa Browna, kao i ono što neki smatraju vrhuncem soundtracka umjetnošću u partiturama koje je Ennio Morricone naslikao za Sergia Leonea. Dakle, album tada teče poput višeslojnog soundtracka. Svaka se pjesma filtrira u raspoloženja i iz njih. Sitting By The Radio upoznaje nas s Youngeovim brendom euro kino kao što se glazba topi nad odjekujućim bas žljebovima. Sea Motet kreće niz dugački hodnik skandiranja.
Na prvom Nešto o travnju , Younge i njegov bend, Venice Dawn, maestralno su se zaljubili u maestra uz pune zvukove i sretne analogne nesreće. Nastavak je, međutim, transcendentan, prizivajući puno čarobnjaštvo umjetnosti glazbenika sa sjedištem u L.A. Zvukovi na ovom odmaraju, svaka nota je majstorski raspoređena da stvori i raspoloženje i nijanse. Youngeova manijakalna pažnja prema detaljima očita je cijelo vrijeme, jer prije toga još nije sasvim smislio kako od filmskog partitura ući u samostalni glazbeni projekt za kojim je uvijek tražio. Toga ovdje nema, jer svaka pjesma omogućuje vašoj mašti da zapliće na teritorij Quentina Tarantina; a ne obrnuto. Sablasna kombinacija Laetitie Sadier i Bilala na Step Beyond i La Ballade sinkronizira francuski cool Sadiera s Youngeovom prozračnom melodijom. Ne možete a da ne osjetite kako se događa izvanredno postignuće, kao što je glas svjetionika duše Raphael Saadiq (čija Čarobna glazba gotovo maskira Saadiqov kristalni glas bez oduzimanja cjelokupne produkcije), kao i česti suradnik Loren Oden i zvučni maven Laetitia Tužniji od kultnog Stereolaba (čiju je pjesmu Refractions In The Plastic Pulse najpoznatiji uzorkovao Dilla kako bi stvorio remek-djelo Bez naziva / Fantastično) dopušta posvećenost glazbi koja pred vama dočara cijele scene.
Kao i obično, za ovaj ima hrpu šešira. Dozivajući šapat velikih talijanskih redatelja svirajući rijetke instrumente, poput vlastitog jedinstvenog izuma Selene (tipkovnica koja snima filtre i tvrdo ih komprimira na vrpcu, omogućujući Adrianu da savršeno odgovara bilo kojem uzorku, uživo) vibrafon i klavir Fender Rhodes s potpisom koji dočarava glatku, laganu šetnju ludošću talijanskog aerodroma. Sandrine je ovdje omiljena, koja kombinira jednostavne, slatke tekstove poput Pitate se kuda idem, pitam se gdje ste bili cijeli život /
Dijete, ako me uhvatiš za ruku, ne moramo se oprostiti s melodijama koje rominiraju kao simboli prije nego što se razjasne. Album je savršeno izmiješan i masteriran. Zvona zvona na Ready To Love oživljavaju odvojeno i u skladu s ostatkom ansambla.
Također uspijeva izbjeći možda najveću zamku kontinuiranog fokusiranja na zvuk određenog vremenskog bloka; istrunuti. Niti pokušava oponašati ili modernizirati te zapise, iako njegova sklonost klizanju u stankama koje mole da se uzmu uzorci vrijedi, jednostavno se čini da je bio tamo i stvarao tiho u to vrijeme. Pa onda Nešto o travnju II rijetka je ploča koja vam omogućuje da se opustite bez da se osjećate prljavo ili voajerski. Kao da ste u prošlosti nastojali promijeniti neki nedostatak koji uopće nije trebao biti promijenjen.
